Новые технологии в современном дизайне интерьера. Кажется, дизайнеры располагают самой полной палитрой средств, чтобы создавать интерьерные шедевры! Что интересного происходит в мире дизайна интерьера и чем может порадовать нас эта индустрия сегодня.
Информационные технологии в дизайне
Если рассмотреть построение актуальности темы исследования, то в целом ее можно описать так: затрагивание направления исследования в целом в данном случае выбрано направление дизайна ; конкретизация направления исследования от дизайна мы переходим к дизайну интерьера ; точное обозначение проблемы и указание на то, почему изучение этой проблемы актуально от дизайна интерьера мы переходим к дизайну малогабаритного офисного помещения и указываем почему мы собираемся его изучать как проблему. Цель курсовой работы. Здесь мы указываем ту конечную цель, которую мы хотим достигнуть в результате выполнения курсовой работы. Сформировать цель курсовой работы можно следующим образом: Цель курсовой работы состоит в выявлении характерных особенностей проектировании малогабаритных офисных помещений, на основе которых будет выполнен дизайн-проект офисного помещения, учитывающий эти особенности. Реализация поставленной цели потребовала решения в курсовой работе следующих задач: в качестве задач указываются параграфы из содержания, однако они должны быть сформированы в виде задачи которую необходимо выполнить.
Для этого используются такие обороты, как выявить, раскрыть, определить, разработать, сформировать, определить и т. То, что ставится здесь в качестве задачи, должно найти отражение в конце данного параграфа в виде результатов. Например, если в качестве задачи стояло выявить характерные особенности планировки малогабаритных офисных помещений, то в соответствующем данной задаче параграфе мы должны подробно выявить и исследовать эти особенности, а в конце параграфа перечислить эти особенности и дать краткий вывод по проделанному исследованию. Задачи, поставленные в курсовой работе, могут быть сформированы следующим образом: - опередить особенности формирования офисных помещений как единицы объекта дизайна в контексте исторических аспектов воздействия на развитие современного представления об офисе; - выявить функциональное назначение офисного помещения в условиях современного развития дизайна; - раскрыть конструктивные особенности проектирования малогабаритных офисных помещений; - выявить стилевые особенности проектирования малогабаритных офисных помещений; - предложить планировочное решение и общее стилевое исполнение дизайн-проекта малогабаритного офисного помещения; - разработать наполнение интерьера мебелью и другими элементами дизайна.
Объектом исследования в курсовой работе является … Если говорить более научно, то объект исследования — это процесс или явление, порождающее проблемную ситуацию и взятое исследователем для изучения. Проще говоря, объект — это та область, в которой исследователь пытается что-то изучить. Объект всегда шире предмета исследования и охватывает более общее значение. Объект исследования может быть сформирован как: Объектом исследования в курсовой работе является сфера дизайна в области проектирования офисных помещений.
Предметом исследования является … Предмет исследования — это то, что находится в рамках, в границах объекта, тот аспект проблемы, исследуя который, мы познаем целостный объект, выделяя его главные, наиболее существенные признаки.
В этой области искусства «аналог и цифра» переживают наиболее интересные коллизии. Начавшись как сугубо цифровое, сетевое искусство парадоксальным образом эволюционировало в аналоговое, сильно повлияв на такие явления, как акционизм появился медиа-активизм и хэппенинг появился флешмоб. Огромное влияние цифровые технологии оказали на музыку. Электронные средства сейчас являются мощным средство для синтеза любого музыкального направления, в том числе и классической академической музыки с современной.
Так наиболее популярным является синтез рок и поп-музыки, в танцевальной музыке — это «ambient», «gothic dark wave» и «emo». Электроника здесь, как и в роке 60х и 70х придает звучанию психоделический оттенок. Частично из-за преобладания шумовых эффектов, сливающихся с гармонией, из-за средних и медленных темпов, а также ритмов в стиле фанк. Сегодня цифровые технологии все глубже проникают в нашу жизнь и быт, период восхищения ими сменился периодом рефлексии и критики. Особенно сильно это заметно в области масс-медиа.
Телевидение все больше играет роль душеприказчика для человечества и ставит его в положение слуги нарастающего товарооборота. Оно активно ассимилирует открытия художников, использует эти открытия в рекламе. В этой ситуации художники либо подыгрывают, либо пытаются сопротивляться, что так же является полезным тренажером для РR-стратегий. Проблемы В связи с быстрым проникновением техногенной среды в гуманитарную, не все сферы культурной жизни оказались способны быстро адаптироваться. Очевидно, что на пути восприятия «высокотехнологичного искусства» или арт-медиа возникают проблемы.
Первая — это элементарное техническое невежество наших современников.
Практическая значимость работы. Данное исследование может служить научно-методическими рекомендациями режиссеру-постановщику и художнику-постановщику в работе над театральной постановкой.
Полученный автором научно-практический опыт использован в сфере подготовки и переподготовки театральных специалистов. На основе полученного и собственного опыта сценографа разработан АРМ «Художник-постановщик», включающий аппаратно-программный комплекс. Результаты выполненных исследований вошли в практику создания ряда спектаклей, осуществленных в оперной студии Санкт-Петербургской Государственной консерватории им.
Римского-Корсакова, российских и зарубежных театрах оперы и балета. Предложены новые методы использования современных технологий в учебном театре. Фактический материал, основные теоретические и практические положения в настоящее время используются в учебном процессе, в постановке дипломных спектаклей выпускников кафедры режиссуры музыкального театра Санкт-Петербургской Государственной консерватории им.
Положения, выносимые на защиту. Характеристика влияния информационных технологий на развитие современного театрального искусства, что выражается: — в специфике художественной образности сценического произведения, формировании нового типа театрального художественного пространства и изменении характера диалога художественного произведения и зрителя; — в формировании новых художественных тенденций развития современного театра многообразность, экспериментальность, технологичность, зрелищность ; 2. Оценка роли информационно-компьютерных технологий в формировании художественного языка произведений современного сценического искусства, что выражается: — в созидании новых принципов художественного оформления спектакля, отвечающим ведущим тенденциям развития мирового театрального искусства интерактивность, симультанность, многомерность и др.
Оценка значения новых технологий в социально-эстетическом контексте развития современного театрального искусства, что выражается: — в повышении конкурентоспособности спектаклей в условиях современного художественного рынка; — в возможности негативного воздействия на постановочный процесс снижение профессионализма, уровня художественного вкуса, духовно-эстетических предпочтений. Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации отражены в пятнадцати научных публикациях , в том числе, три из них опубликованы в изданиях рекомендованных ВАК общий объем публикаций по теме диссертации составляет 4 п.
Научные результаты диссертационного исследования представлены в докладах на Международном форуме «Информационно-коммуникационные технологии — важнейший фактор формирования общества знаний» Санкт-Петербург, май 2008 г. Санкт-Петербург, октябрь 2010 г. Структура и объем диссертации.
Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы, включающем 185 наименований, приложения, альбома иллюстраций эскизы, моделирование сценографии, макеты спектаклей , видео и фото-материалы на CD. Объем основного текста составляет 159 страниц. В Главе I «Художественно-технологические аспекты развития театрального искусства» рассматривается процесс формирования художественно-технологических аспектов эволюции развития театра.
В первом параграфе «Историческая эволюция постановочных технологий в театральном искусстве» рассматривается эволюция технического оснащения спектаклей, начиная от примитивной технической оснащенности античного театра и до мощной художественно-технологической индустрии в современном театре. В этом историческом экскурсе автор раскрывает взаимосвязь между сценическими эффектами, техникой, задействованной в их создании и эстетическими требованиями эпохи в области театрально-декорационного искусства. Обращение к истории театральной техники показывает, что многие современные сценические эффекты взаимодействуют с теми принципами, которые были известны в прошлом.
Так, в современных постановках нередко используется симультанный принцип, характерный для театра средних веков. Порой театральное действо заключается только в демонстрации сценических эффектов, основанных на новых технологиях. Но данный принцип был известен еще театру барокко.
Театр ХХ — начала XXI века показывает яркую динамичную смену стилей и усовершенствование технических средств, отвечающих эстетическим требованиям той или иной художественной эпохи. В начале XX веке проявляется синтез традиционных театральных технологий и новейших технических достижений на основе авангардных постановочных поисков. Появились кинетические декорации, единые конструктивные декорационные композиции-установки, передающие обобщенный образ места действия.
Расширению диапазона средств художественной выразительности с использованием технических новинок способствовали авангардные художественные направления в театре. Диссертант анализирует различные сценические и художественные решения спектакля в рамках различных стилевых течений искусства первой половины ХХ века кубизм, дадаизм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм , конструктивизм. Итак, само время потребовало создания нового постановочного принципа спектакля: динамической, открытой смены декораций, единой установки.
Во второй половине ХХ века в театре появляются технологии, позволяющие автоматизировано проектировать и управлять новой сценографией динамическая проекция, коллажирование , световая и цветовая партитура, воспроизведение любых звуков и многое другое. Возникает технология визуального воздействия на сознание зрителей посредством кино и проекционной информации. Виртуальное искусство, вошедшее в современный театр в начале XXI века, внесло в театральное зрелище уникальные возможности имитации реальности, отражения жизни в трехмерном отображении места действия, трансформации времени и пространства; способствовало совершенствованию технологий создания спектакля.
Информационные технологии позволили предоставить зрителю онлайн трансляции мировых премьер и форму интерактивного вовлечения его внутрь театрального действия. В диссертации показано, что развитие театральной техники и постановочных технологий на протяжении истории театра происходило неравномерно. Значительные изменения были связаны со сменой стиля эпох и с развитием научно-технического прогресса.
Глобализация в сфере современной культуры способствует синтезу технологий, используемых в театральном искусстве, их дальнейшей трансформации в эволюционном развитии. Второй параграф «Компьютерные и медиа технологии в сценографии как новое направление развития постановочной деятельности» посвящен исследованию информационных технологий современной сценографии. Анализируя современные тенденции развития театрального постановочного процесса и сценографии, автор показывает, что они характеризуются глубокой взаимной интеграцией художественно-творческого начала и информационных технологий.
Применение компьютерной графики в художественном оформлении спектакля сегодня самый распространённый прием в сценографии. Новые технологии в большей степени ориентированы на создание визуальных образов, поэтому использование их в сценографии оправдано с точки зрения универсализации создания спектакля от идеи, эскиза, макета до создания декораций. Современные театральные постановщики предпочитают завоевывать интерес зрителей «медийностью» сценографии.
Инновационные технологические решения в свете, звуке, декорациях и костюмах не только обеспечивают зрелищность образов, но в первую очередь помогают создать и поддержать эмоциональную среду спектакля, которая органично окружает актеров и зрителей. Рассматривая роль компьютерных и медиа-технологий в современной постановочной деятельности, диссертант выделяет два основных направления применения новых технологий: разработка при помощи компьютерных технологий театральных эскизов и макета и создание готового сценографического решения. Анализируя первое направление, диссертант показывает, что разрабатывая образ спектакля, сценографы осуществляют не только творческую, но и огромную «рутинную» работу по изготовлению планировок, технических расчетов, чертежей, описей предметов художественного оформления и предварительной сметы.
Эти задачи можно решать с помощью АРМ «Художник-постановщик»[4], в динамике, в интерактивном режиме с отображением результатов на экране монитора. Несомненно, использование компьютерной программы в качестве инструмента сценографа как карандаш или кисть и материала как краска или глина влияет на стиль художника и образ мышления. Также и художник в поисках большей выразительности влияет на развитие изобразительных возможностей компьютерных технологий.
Раскрывая значение компьютерной графики в сценографии, диссертант исходит из типологии художников, творчески использующих компьютерные средства, предложенный Л. Первый тип — художники «медиа-арт». Медиа-художник не только адаптирует для творчества медийные технологии, но и использует коммерческие медиапродукты в качестве исходного материала: сканирует фотографии из газет, редактирует фрагменты телепередач, «извлекает» эпизоды из художественных или телевизионных фильмов.
Получив такого рода «ремиксы» виртуальный аналог техники коллажа и монтажа , они превращают их в «замкнуто-кольцевые» ролики. Помимо фотографии, кино и видео медиа-арт берет за основу работы, выполненные в традиционной технике: живопись, графика, скульптура. Кроме того, художники выбирают фрагменты из кинофильмов или телепрограмм, переделывают их в замкнутые ролики, которые могут стать частью произведения в жанре видеоинсталяциями.
Другой тип — художник-программист или адепт soft-ware art. Объектом его отражения становится не реальный мир, а его образ, созданный медийными средствами. Художник-программист «пишет» и «рисует» средствами компьютера, используя готовые образцы и возможности компьютерных программ.
Особенность театрального художника, заключается в том, что он выступает в процессе своей работы и как художник в привычном понимании этой профессии, и как медиахудожник, и как художник-программист. Так, ему приходится сканировать собственные эскизы, используя затем полученный экземпляр для создания, к примеру, его цветовой вариантности или пользоваться готовыми программными образцами к примеру, мебели, архитектурных деталей и т. Автор анализирует традиционный и компьютерный метод творческо-технологического процесса создания эскизов сценографии балета «Маша и Мышиный король» в Михайловском театре 2005 г.
Сапаева 2007 г. Каунаса 2008 г. Жяльвис, художник Т.
Астафьева , технологию сценографического решения оперы «Царская невеста», как пример многовариантного творческого выбора постановщиков. Диссертант делает вывод, что, создание сценографии в виртуальном макете помогает развить в трехмерном пространстве экспликацию постановки, разработать мизансцены спектакля, используя модели предметов интерьера, бутафории и другие необходимые объекты. Возможности новых технологий позволили сценографам синтезировать творческую и техническую часть своей деятельности и в целом, безусловно, повлияли на развитие постановочного процесса.
Использование возможностей новых технологий позволяют художнику-постановщику синтезировать творческую и техническую часть своей деятельности, органично соединяя процесс создания художественного образа, конструктивное решение жестких декораций и производство габаритных чертежей. Новые технологии, применяемые в разработке и конструировании сценической композиции, благодаря своей универсальности помогают создать целостность пространственной среды, что важно для развития сценического действия. На основе использования новых технологий происходит творческое взаимодействие художник-режиссер, способствующее развитию постановочной деятельности.
Анализируя второе направление — создание готового сценического решения, диссертант отмечает, что возможности компьютера используются театральным художником не только на этапах создания эскизов и макета, но и в реальном осуществлении сценографии. Таким образом, сценография с использованием компьютерных и медиа технологий является актуальной художественной формой спектакля. Компьютерное моделирование сценографии позволяет корректировать первоначальный художественный замысел и особенности его воплощения.
Благодаря использованию синтеза технологий в сценографии, постановочный процесс приобретает новое качество, становится изобретательнее, точнее, в выборе методов создания художественной формы спектакля, становится совершеннее, получая возможность комплексного решения постановочных задач. В третьем параграфе «Использование информационных технологий в организации театрального процесса» автор исследует развитие технологий организации театрального процесса и рассматривает проблемы, связанные с вопросами использования информационных технологий в организации театрального дела. Анализ использования информационных технологий в организации театрального процесса осуществлен диссертантом в двух основных аспектах: во-первых, анализ компьютерных программ, отвечающих за создание баз данных и обобщение информации и, во-вторых, программ планирования и управления.
Автор анализирует проблемы, сдерживающие развитие новых организационных технологий: недостаточное оснащение театров современными средствами информационного и программного обеспечения , отсутствие единой театральной информационной базы данных , дефицит профессионально подготовленных театральных специалистов в области информационного обеспечения , компьютерной графики и мультимедиа, Серьёзный вклад в решении этих вопросов вносит «Центр Информационных технологий для театров», занимающийся сбором и распространением через Интернет профессиональной информации в театральной отрасли. Одним из крупных достижений информатизации театральных процессов разработка компьютерной программы «КАМИС» комплексная автоматизированная музейная система в Санкт-Петербургском Государственном Музее театрального и музыкального искусства. В музее театрального искусства используется программа, ранее разработанная СОФТ».
Эта система обрабатывает информацию, заложенную в наборах картотек по спектаклям и элементам материальной части, содержащих полезные сведения для режиссёров и художников-постановщиков: эскизы декораций, костюмов, авторов постановок, списки актёров и многое другое. Важное значение в развитии информатизации театрального процесса получил интерактивный ежегодный фестиваль «Театральная паутина», накапливающий и распространяющий опыт совершенствования театральной деятельности. Автор рассматривает технологию управления и планирования театрального процесса в виде «Театрального проекта», способствующей формированию культуры организации театрального процесса с использованием информационных технологий представляющих совокупность методов, производственных и программно-технологических средств, объединенных в технологическую цепочку, обеспечивающую сбор, хранение, обработку, вывод и распространение информации.
Анализируя роль информационных технологий в организации театрального процесса, автор приходит к выводу о необходимости привлечения к этому роду деятельности специалистов в области смежных дисциплин компьютерный дизайн, программирование, продюсирование, менеджмент и др. В Главе II «Новые технологии театрального искусства» дан анализ новых театральных технологий, сформированных современной медиа-культурой. В первом параграфе «Постановочный процесс как взаимодействие театральной условности и виртуальной реальности» рассматриваются новые аспекты развития театральной деятельности с учетом возможностей, предоставляемых технологиями виртуальной реальности.
Рассматривая проблему взаимодействия театральной условности и виртуальной реальности, диссертант опирается на концепции анализа «виртуального искусства» , ,. В решении этой проблемы диссертантом выявлены и проанализированы следующие тенденции взаимодействия театральной условности и виртуальной реальности: 1.
Поэтому через 5-10 лет явление станет повсеместным и выведет качество жизни на новый уровень. Контролировать через приложение можно будет практически все в доме: освещение, камеры слежения, робота-пылесоса, входную дверь, кондиционеры, бытовую технику, шторы, розетки, протечки, температуру воздуха и воды и многое-многое другое. Maxim Maximov Maxim Maximov Главное закладывать подобную интеллектуальную экосистему дома еще на стадии планирования, а не внедрять в уже готовый ремонт. Кстати, если вам нравится разбираться в этой теме, вы можете приобрести какой-нибудь центральный контроллер по типу Arduino и собственноручно настроить многие параметры умного дома. Если нет желания разбираться, то на рынке достаточно много уже готовых решений, стоит лишь ввести запрос. Экологически устойчивые материалы и ресайклинг Тренд на экологичные материалы и вторичную переработку набирает популярность еще с начала столетия и по сей день не сбавляет обороты. Напротив, многие производители и дизайнеры ратуют за идеи ресайклинга, ведь то, во что мы превращаем нашу планету достанется нашим детям.
Поэтому сегодня производители экспериментируют со вторсырьем, делая мебель и другие предметы обихода из мусора, пластиковой тары и старых рыболовных сетей. К примеру, дизайнер Тони Пекхэм создал коллекцию посуды из мусора, собранного на побережье. А ремесленник Фернандо Лапоссе разработал шпон из отходов кукурузы, который благодаря богатой цветовой гамме початков имеет очень интересный разноцветный окрас. Этот шпон используется для покрытия стен, предметов мебели и арт-объектов. Fernando Laposse Fernando Laposse 3.
Умный дом: как технологии меняют индустрию дизайна интерьера
А вместе с высоким сопротивлением к термическим и климатическим воздействиям материал открыл новую эру инновационных решений. Спинка и сиденье сплетены вручную, а каркас выполнен их эпоксидной смолы. И кто сказал, что лестница — это лишь функциональный элемент в доме. Мы готовы созерцать необычное произведение и удивляться безграничной фантазии дизайнера. Метакрил В начале тысячелетия материл начал завоевывать позиции в мире дизайна. И неспроста, ведь такая разновидность пластика обладает большими возможностями механической обработки. Кроме того, она может быть выполнена практически в любой цветовой гамме. Они вобрали в себя черты исторических стилей, но при этом выглядят ультрасовременно. Самое удивительное в них то, что в темноте прогрессивный материал на срезе светится. И встроенные лампочки здесь абсолютно не нужны!
Огонь горящей свечи и манящая приглушенная подсветка неоновых цветов — превосходный двойной эффект для создания волшебной атмосферы в любом помещении. Плексиглас Плексиглас еще его называют прозрачным акриловым стеклом изначально использовали в строительстве, но дизайнеры не могли не заинтересоваться таким необычным материалом. Он стал хрестоматийным образцом для «космического» дизайна в 60-х годах. Тогда миру были представлены первые невидимые стулья, светильник Acrilica. Сегодня традиции, пусть и неведомые каждому, продолжают свое развитие.
Если в первом случае ставка делается на количество, то во втором — на качество производимой продукции, а также продуктивность используемых новых мебельных технологий. В этом случае на первый план выходит экономически выгодное новаторство. Как качество производства влияет на количественные показатели прибыли и что следует учесть в первую очередь, планируя усовершенствование производства и техническое перевооружение? Как ни печально, но законодателями современных мебельных тенденций является не Россия, а Европа.
Но даже там есть свои безусловные лидеры, которые сумели усовершенствовать процесс и превратить ремесло в искусство. В числе тех, кто первым опробует успешные новые мебельные технологии и совершенствует техническую базу — Италия и Германия. Именно их высокоточные компьютеризированные станки считаются эталоном технической базы любой мебельной фабрики. Стоят они недешево, зато окупаются с лихвой. В частности, речь идет о новейших кромочно-обрабатывающих станках, в которых применяется лазерная технология. Благодаря ей, изолирующая кромка прочно приклеивается к срезу ДСП и обеспечивает изделию максимальную долговечность и износостойкость. Кроме того, можно выделить и передовые системы раскроя, в которых используется резка алмазным инструментом. А также современные пилы с регулировкой угла наклона и возможностью экономичного раскроя листового материала. Все это используется на Западе вот уже на протяжении десятилетия, но в России такие станки стали появляться сравнительно недавно.
Дело в том, что для наших производителей стоимость высокорентабельного оборудования и комплектующих к нему оказалась неподъемной. Так, для работы лазерного станка требуется специальный вид кромки из высококачественных материалов, которые у нас стоят довольно дорого. То же можно сказать и про лазерную резку. Купить сменный нож для агрегата в России весьма проблематично. В то же время отечественные аналоги часто выходят из строя и, благодаря своей структуре приводят к менее качественным результатам. Таким образом, российским мебельщикам приходится закупать зарубежное оборудование, чтобы использовать новые мебельные технологии и конкурировать с европейской мебелью, импортируемой в нашу страну. Новые материалы мебельных технологий Особое внимание следует уделить производству материалов для новой мебели. Тут технический прогресс шагнул довольно далеко. Вместо дорогой и довольно капризной мебельной кожи современные мебельные фабрики все охотнее используют экокожу.
Число циклов использования, характеризующее уровень износостойкости этого материала — до 500 тысяч. Этого более чем достаточно, чтобы диван или кресло служили вам верой и правдой десятилетия. Эти материалы по прочности и долговечности не уступают дереву, в то же время имеют более широкий спектр фактур и расцветок.
Пост-модернизм Развивается в конце XX века в архитектуре и искусстве в противовес модернистскому радикализму. Постмодернисты используют сплав различных стилей прошлого, например, Классицизм и Барокко, часто применяя их с ироническим эффектом. Специфика стиля - гипербола как инструмент создания яркого театрального образа среды. Традиционный К традиционным принято относить респектабельные интерьеры, воплощающие буржуазный порядок жизни. Это добротная, основательная мебель в стиле прошлых эпох, интерьер, состоящий из предметов, всегда имеющих историческую принадлежность. Современный стиль Всякое новшество в промышленности, технологии рождает свой стиль и моду. Мода влияет на материал, материал влияет на моду.
Так, в первобытно-общинном строе "в моде" был природный камень. Одновременно в ход строительства шло дерево. Производная от дерева - папирус. Он применялся не только для общения на расстоянии, но и для декора. Позднее, с открытием металла, в обиходе "стал популярен" вначале такой материал, как медь, затем бронза. Изобрела цивилизация стекло, и в оформлении жилища стали активно использоваться его пластические и физические свойства. Прошло несколько столетий, появилось поточное производство, промышленная химия, и, как результат "торжества человека над природой", пользуются спросом синтетические материалы в строительстве, отделке. Век пластмасс до сих пор прекрасно уживается в интерьере, причем как в общественном, так и в персональном. Китч Объединенное название некоторых течений Пост-модернизма, таких как Мемфис, использующих потенциал дурновкусия и прелести сентиментальных поделок массового спроса. Это игра в антидизайн, возникшая как протестное течение в интерьерной моде для тех, кто готов относится к среде своего обитания не слишком серьезно.
Китайский стиль Обустройство жилища китайцев сильно отличается по стилю от других народов Востока. В этом сыграли свою роль размеренный уклад жизни и философское отношение ко всему происходящему. В китайском интерьере отсутствуют острые углы, громоздкая мебель, а та, что есть, не отличается разнообразием. В качестве материала для изготовления, как мебели, так и различных других предметов, широко используется прочный, но эластичный бамбук. Мебель декорировалась сложной техникой многослойной лакировки. Для украшения применяли резьбу по черному лаку. В отличие от аскетичной простоты Японии китайцы более полно используют внутреннее пространство помещений, образуя ниши, арки для расположения декоративных предметов и игрушек. В противоположность парадной мебели шкафы являлись простыми предметами обихода. Богатую обстановку жил ища завершают изысканно декорированные лаковые столики стойкой резьбой, на которые ставили украшения и вазы. В мебели широко применяется известная и европейцам техника интарсии - врезное украшение из тончайшей фанеры различных оттенков на поверхности столов, шкафов.
Но, в отличие от европейской, которая имеет с основной плоскостью один уровень, китайская выступает над поверхностью. Мебель в домах знатных китайцев отличалась от мебели простолюдинов. Основными предметами интерьера среди мебели являлись лежак, стулья и столы.
С помощью него можно создавать даже обтекаемые формы без стыков, во избежание скапливания грязи.
Он может быть использован как в интерьере, так и в экстерьере. Архитектор Наталья Гусева уверена, что новое — это хорошо забытое старое. Из таких новинок архитектор отмечает обычную фанеру. Современные технологии обработки позволяют создавать интересные варианты отделки стен, столешниц, потолков и полов.
Это прочное, экологичное, влагоустойчивое и красивое покрытие, которое можно окрасить и получить интересные эстетичные композиции! Дизайнер-декоратор Юлия Соловьева отмечает расширение рынка стеновых 3D-панелей. Если ранее 3D-панели нельзя было использовать при оформлении влажных зон, то сегодня такие панели производятся по принципам керамической плитки, поэтому они становятся прекрасным вариантов оформления кухонных фартуков и санузлов. Елена Крылова — дизайнер интерьеров, активно продвигающая эко-дизайн в России, нашла интересные решения по отделке, положительно влияющие на здоровье человека.
Например, адсорбентные настенные 3D-панели, поглощающие из воздуха токсичные вещества.
Влияние новых материалов и технологий на архитектурное проектирование
Первая публичная демонстрация технологии быстрой печати состоялась на выставке дизайна Design Miami, где специалисты Self-Assembly Lab печатали для всех желающих сумки — за несколько минут. Технологии «умного дома» Внедрение «умных» технологий в повседневную жизнь с целью сделать ее комфортнее и проще в некотором смысле определяет наше будущее. И пока авторы «Черного зеркала» знакомят нас с нежелательными сценариями развития этой тенденции, современные дизайнеры предлагают новые решения — руководствуясь исключительно благими намерениями. В нее вошли подвесной светильник с видеокамерой ее предлагают использовать в целях безопасности — в прихожей или детской , столик с интегрированной акустической системой, беспроводная «зарядка» в виде блюдца для мелочей и зеркало, совмещенное с увлажнителем воздуха. Еще один проект Samsung — беспроводные зарядные устройства, интегрированные в мебель, — был разработан совместно с дизайнерами студии PESI. Они разработали два типа предметов: «Composition», съемные столешницы, которые можно установить на ножку как столик , а можно интегрироваться в шкаф, и «On the surface» , серию устройств, где поверхность для зарядки интегрирована в зеркало, подставку для вазы или часы. Чтобы зарядить гаджет, достаточно просто положить его на поверхность предмета.
Гобелен, который принимает сигнал Wi-Fi Презентованный на Голландской неделе дизайна термохромный гобелен «Work In Progress» не решает практических задач, но приоткрывает дверь в будущее обоев и текстиля, которые можно будет подключать к интернету. Полотно представляет собой цветную пластину из термохромной пряжи, которая наглядно демонстрирует сигналы Wi-Fi, излучаемые гаджетами. Контроллер, связанный с гобеленом, преобразует беспроводные сигналы в электрический ток, который подается к объекту через ряд проводов.
Текстильное панно в современных условиях является не только объектом декоративно-прикладного искусства, но и текстильного дизайна. Декоративный текстиль выступает в роли арт-объекта жилого интерьера. Текстильное панно стало областью творческого эксперимента, где ведется работа над поиском новых качеств поверхности с использованием нетрадиционных для текстиля техник и материалов.
Творческие эксперименты проникли и в область формообразования текстильного панно. Экспериментальный текстиль, который всегда был экспонатом выставочных площадок различного уровня, плавно переместился в жилое пространство. Текстильные панно, выполненные с применением экспериментальных технологий, являются предметом пристального внимания. В данном случае интерес к этому вопросу продиктован не только с точки зрения изучения экспериментального текстильного панно как художественной доминанты интерьера жилища, но и новыми возможностями работы с формой, функцией и материалом. Для определения, что является областью творческого эксперимента в текстиле, необходимо выявить традиционные формы, технологии и приемы работы с текстильной поверхностью. Основываясь на многочисленных исследованиях, посвященных различным аспектам декоративного текстиля Л.
Жоголь, В. Козлов, С. Малахова, Л. Хоманько, Н. Гасанова, В. Уваров можно выявить, что текстильное панно рассматривалось с точки зрения общественного пространства - как основной сферы применения репрезентативных авторских форм декоративного текстиля1.
Традиционными техниками для текстильных панно служили гобелен, ручная роспись ткани, ручная печать, макраме. Широкая гамма используемых материалов «синтетического сырья, сизаля шнуров, кожи, овечьего руна, конского волоса, металлических нитей, которые вводятся в процессе ткачества наряду с такими традиционными материалами как шерсть, лен, конопля, шелк»2. Богатая палитра фактур, применение рельефа как качественного изменения технологического процесса ткачества привело к появлению объемно-пространственных текстильных форм3, позволяет говорить о широкой экспериментальной базе текстильных панно общественных интерьеров. В жилом интерьере текстиль, прежде всего, выполнял утилитарную функцию, основное внимание уделялось художественному оформлению мебельно-декоративных и драпировочных тканей, элементам столового текстиля, коврам и покрывалам. Текстильное панно как элемент художественного решения жилого интерьера, являясь его смысловым и композиционным акцентом, появилось в 80-х годах прошлого века. Поворотным моментов в появлении станковых работ в художественном текстиле стало изменение социальной и политической структуры общества.
Изменился и статус произведений прикладного искус-ства4. Площадкой творческих экспериментов стали выставки, широкое появление текстильных панно соразмерных пространству жилого интерьера позволило найти им соответствующее применение. Самый простой и традиционный способ взаимодействия текстильного панно с пространством жилища - применение панно в качестве декоративного настенного элемента - «картины». Однако это не мешает ему выступать в роли основного декоративного компонента интерьера. В жилых интерьерах 1980-1990 годов, как уже говорилось выше, наибольшее распространение получили текстильные панно, выполненные в технике ручной росписи ткани, реже ткачества. Панно большей частью оформляется в рамы, как живопись или графика.
Небольшие габариты жилища и стандартизированное мышление потребителя - «панно-картина» не позволяют экспериментировать с формой и масштабом. Размеры текстильного панно редко превышают стандартные 60х80 см. Текстильные панно отличает многообразие композиционных приемов и художественных образов. В текстильных панно в равной степени присутствует камерность и монументальная эпичность. Однако в большей части все они несут элемент изобразительной повествовательности. Появление жилого интерьера со свободными пространственно-планировочными решениями, конструктивное увеличение пространства жилища позволило найти применение более масштабным текстильным панно.
Они выступают не только в роли декоративного панно на стене, но и в роли декоративных перегородок, панно-потолка, настенных панно, витражных панно и панно-светильников. Техники исполнения могут быть самыми различными: от традиционного холодного или горячего батика, до свободной росписи с элементами печати, вышивки, накладными декоративными элементами. Появление современных материалов позволяет авторам отходить от традиционных технологий. В первую очередь это коснулось росписи ткани -текстильные красители на акриловой основе позволили широко использовать искусственные и синтетические ткани, с самыми различными фактурами - наибольшее распространение получили креповые, крепсатиновые, капроновые, жатые ткани и так называемый «мокрый» шелк. Изменение ширины декоративных тканей до 3,0 м позволило создавать текстильные панно любых размеров. И если первое время, применяя синтетические красители, авторы старались работать в традиционных техниках росписи, позже изучая более широкие возможности современных технологических инноваций, техники росписи стали комбинироваться.
Электронные средства сейчас являются мощным средство для синтеза любого музыкального направления, в том числе и классической академической музыки с современной. Так наиболее популярным является синтез рок и поп-музыки, в танцевальной музыке — это «ambient», «gothic dark wave» и «emo». Электроника здесь, как и в роке 60х и 70х придает звучанию психоделический оттенок. Частично из-за преобладания шумовых эффектов, сливающихся с гармонией, из-за средних и медленных темпов, а также ритмов в стиле фанк. Сегодня цифровые технологии все глубже проникают в нашу жизнь и быт, период восхищения ими сменился периодом рефлексии и критики. Особенно сильно это заметно в области масс-медиа. Телевидение все больше играет роль душеприказчика для человечества и ставит его в положение слуги нарастающего товарооборота. Оно активно ассимилирует открытия художников, использует эти открытия в рекламе.
В этой ситуации художники либо подыгрывают, либо пытаются сопротивляться, что так же является полезным тренажером для РR-стратегий. Проблемы В связи с быстрым проникновением техногенной среды в гуманитарную не все сферы культурной жизни оказались способны быстро адаптироваться. Очевидно, что на пути восприятия «высокотехнологичного искусства» или арт-медиа возникают проблемы. Первая — это элементарное техническое невежество наших современников. Зритель до сих пор часто не в состоянии понимать язык и пользоваться технологиями, которые предлагает ему художник, он часто вообще не владеет компьютером и, уж конечно, не посвящен в тонкости существующих дискурсов, связанных с искусством новых технологий. Но это, пожалуй, не самое главное. Как замечает Кирилл Шаманов, «интернет ставит человека лицом к лицу со всем миром. Но, увы, надежды и эйфория, связанные с появлением новых возможностей, исчезли, обнажив с большей остротой былые проблемы.
В новой ситуации мы все больше находим следы неразрешенных философских конфликтов прошлого. Из виртуальных бездн мы снова проваливаемся в бездны аналоговые, реальные и, как выясняется, более живучие»[1]. Новые цифровые средства для самовыражения художника, особенно постоянно обновляемые hi-tech, уже не вызывают восторга, заметно профанированы и больше напоминают спорт, чем искусство. Многие сознательно отказываются от их использования, возвращаясь к аналогу и low-tech, в моду входит аутентичность. Идентифицировать искусство как цифровое или аналоговое не совсем правильно. Каждый художник выбирает сам, стоит ему делать свои работы при помощи последовательности палочек и нолей или обойтись привычными средствами. При этом есть два понятия, связанные с цифрой и аналогом и имеющие огромное значение, - это виртуальность и реальность. Они являются базовыми не только для НТР, но и для всего 20-го века и в особенности модернизма с его построением «виртуальных» утопий в «реале».
Вот и искусство, после информационного взрыва, возвращается из утопического Сиона к реальности, от которой некогда отвернулось.
В 2023 году появится еще больше способов, с помощью которых умные технологии смогут улучшить дизайн интерьера вашего дома. Кроме того, динамики с голосовым управлением, такие как Amazon Echo Dot, позволяют быстро получить доступ к информации и одновременно обеспечивают развлекательную ценность; такое сочетание делает их идеальными для использования в жилых помещениях, где собираются люди или принимают гостей. Умные термостаты теперь могут регулировать температуру в зависимости от внешних факторов, таких как уровень влажности на улице, чтобы в вашем доме всегда было комфортно; они даже способны со временем узнавать предпочтения пользователя, что делает их невероятно удобными! Преимущества внедрения умных технологий в дизайнерские проекты Есть много преимуществ, связанных с включением умных технологий в ваши дизайнерские проекты: во-первых, они значительно облегчают жизнь, позволяя пользователям быстро получать доступ к информации и одновременно обеспечивая развлекательную ценность — такое сочетание делает их идеальными для использования в жилых помещениях, где люди собираются вместе или принимают гостей; во-вторых, энергоэффективность значительно повышается благодаря лучшему регулированию температуры, достигаемому с помощью автоматических термостатов; в-третьих, безопасность и защита повышаются благодаря более умным замкам и датчикам движения, способным обнаружить потенциальных злоумышленников до того, как они проникнут в помещение; наконец, удобство играет важную роль, поскольку большинство задач больше не требуют ручного труда, а скорее голосовых команд, что значительно упрощает и ускоряет процесс — и все это при значительном снижении уровня стресса. Советы по внедрению умных технологий в ваш дизайн Вот несколько полезных советов, которые помогут вам внедрить «умные» технологии в ваши проекты: Тщательно изучите продукты перед покупкой — убедитесь, что вы знаете, какие функции предлагает каждый продукт и соответствует ли он требованиям проекта. Всегда думайте о том, как люди будут использовать продукты при проектировании пространства.
Рассмотрите возможность интеграции нескольких продуктов вместе, если это возможно.
Новые технологии в современном дизайне реферат
Исторические стили — это те, что возникли в разные периоды и характеризуют ту или иную эпоху, этнические — несут в себе характерные черты культуры отдельного народа и современные, которые отражают новые тенденции и направления в интерьерном искусстве. Для достижения этой цели в курсовой работе необходимо решить следующие задачи: 1. Провести анализ и дать общую оценку развитию технологий в дизайне архитектурно-предмет ой среды 3000 г.д.н.э. -21 века. рассчитанном на типовой жилой интерьер варианте ("Замоскворечье" и др.), в себя современные тенденции российского и западного искусства. Новые тенденции в пермском изобразительном ваяния и зодчества, кафедры дизайна гуманитарного факультета ПГПУ. Одной из основных тенденций развития бытовой техники является увеличение автоматизации и умных функций. Современные устройства оснащены датчиками, которые позволяют адаптировать работу техники под конкретные условия и потребности пользователя. Современные технологии позволяют применять растения на стенах, делая при этом целые большие площади райскими уголками, не нанося вред растениям и тем самым сохраняя его биофлору. 5. Солевые блоки. Этот строительный материал выглядит необычно и эффектно.
Новые технологии и искусство
Существуют области, когда именно искусство воздействует на технологию и производство, а так же области, где процесс такого взаимодействия выглядит более чем естественно примером такого взаимодействия служат дизайн и архитектура. От того, что техника и искусство находятся в непрерывном развитии, их взаимодействие всегда остаются динамичными. Искусствоведы выделяют несколько периодов в истории, когда природа подобного взаимодействия качественно изменялась. К недавнему периоду относится мгновенная реакция и рефлексия сферы искусства на технологические события и их значения. Так дело обстоит с использованием некоторых технологий, с целью создания новых форм искусства. Например, фотография. Очевидно, что в течение последних двух десятилетий мы переживаем одно из фундаментальных изменений. Если рассматривать перспективы использования технологий для создания новых форм искусства, то прогресс в компьютерных технологиях предлагает гораздо больше возможностей даже по сравнению с такими революционными событиями, как изобретение фотографии или кино.
Интересным аспектом новых перспектив является то, что если в процессе фотографирования трудно прогнозировать многие нюансы самого результата творчества, то при использовании компьютерных технологий существует достаточно большой технологический промежуток, который должен быть преодолен вначале творческого процесса. Это подтверждается тем фактом, что многие люди, способные стать сетевыми художниками, используя в своем творчестве новые технологии, традиционно уклоняются от технического образования и пока еще не достигают того уровня технической компетентности, который необходим для реализации собственного художественного потенциала посредством новых технических возможностей. Очевидно, что определенное количество новых творческих возможностей может быть почерпнуто из этой, стремительно развивающейся, области, но прежде необходимо затратить достаточное количество усилий для образования и поддержки художников, стремящихся освоить новое. Мы надеемся, что полученные художником навыки, должным образом отразятся в творчестве. Как отмечают историки современного искусства, на сегодняшний день, в России сложилась уникальная ситуация для процветания компьютерного искусства. В первую очередь сравнивая с опытом Запада , процент профессиональных художников, имеющих за плечами хорошую школу подготовки, по отношению к населению России непропорционально велик. В отличие от западного стиля образования, где человек с художественными наклонностями может заниматься исключительно гуманитарными предметами с юного возраста, не утруждая себя изучением технических дисциплин, в России предусмотрен большой процент учебного времени для изучения точных дисциплин, по крайней мере, до конца средней школы.
Наконец, несмотря на открытость российского общества и доступность различного рода информации о технологиях с Запада, население России находится в состоянии повышенного внимания к технологическим и компьютерным новинкам, по сравнению со своими коллегами на Западе. В результате этих факторов художники в России представляют группу, идеально подходящую для «поглощения» новых технологий и использования новых методик в своих работах. Тесное сотрудничество между географически удаленными художниками посредством создания единого произведения искусства — одна из новых парадигм, ставшая возможной благодаря прогрессу технологии. Образование художников в сфере новых технологий и в том, как они могут использоваться в создании новых форм искусства — еще одно направление, над которым трудятся различные тандемы современных экспертов и художников. В результате технической революции произошли кардинальные перемены во всех сферах человеческой деятельности, в том числе и в искусстве. Новые технологии оказали влияние на художественную среду и в результате возник новый феномен искусства — цифровые искусства. Под цифровыми искусствами понимаются такие виды художественной деятельности, концептуальная и продуктивная база которых определяется цифровой средой.
Возникшее новообразование активно обсуждается специалистами широкого спектра областей, относящихся как искусстве, культуре, так и науке, технике. Появление цифровых искусств повлекло за собой появление новых художественных жанров и форм. Такие области как, например, трехмерная анимация, виртуальная действительность, интерактивные системы и интернет обнаружили небывало широкие творческие возможности.
Использование современных технологий Современные технологии играют все более важную роль в дизайне интерьера, предлагая новые решения и делая квартиры похожими на дома из фантастического фильма.
Система «умный дом» стала частью нашей повседневной реальности. Все больше владельцев домов и квартир предпочитают оснастить их системой «умный дом», и это обоснованно. Эти технологии позволяют автоматизировать и контролировать различные аспекты интерьера, такие как освещение, отопление, кондиционирование воздуха, безопасность и развлечения. Управление «умным домом» может осуществляться через мобильные приложения, голосовые помощники или сенсорные панели.
Помимо «умного дома» дизайнеры все чаще используют в работе элементы виртуальной или дополненной реальности. Они оптимальны для визуализации и представления проектов перед их реализацией. Такая технология позволяет клиентам и дизайнерам лучше представить, как будет выглядеть интерьер, и вносить изменения до начала строительства или ремонта. Еще одна интересная технология — 3D-печать, она позволяет создавать уникальные и индивидуальные предметы интерьера, такие как мебель, декор и освещение.
Это открывает новые возможности для дизайнеров в создании уникальных и персонализированных интерьеров. Больше не фантастика, а вполне себе рабочий инструмент, который пришел с Запада, но отлично адаптировался под наши реалии, — это нейросети.
Пробирается этот тренд и в интерьерные решения. Например, используется мебель, произведенная из вторичного сырья, или дается второй шанс предметам обстановки наших бабушек. Стремление к природе прослеживается и во все более набирающем популярность фитодизайне домов. Обилие растений, фитостены или даже полноценные зимние сады становятся частью декора квартиры, добавляющей ей уют. При выборе материалов для отделки и мебели предпочтение отдается натуральным материалам, таким как дерево, камень, шерсть, хлопок и льняные ткани. Эти материалы не только экологически чистые, но и придают интерьеру теплоту и органичность. Чтобы уйти от нерационального использования электричества, дизайнеры стараются по максимуму использовать естественное освещение. Внедряются и светильники на солнечных батареях, более экологичные и практичные.
Энергосберегающие технологии — еще одна важная часть тренда на эко. Утепление домов, использование энергоэффективной техники и устройств не просто в моде, но и способствует сохранению окружающей среды. Этот природный вайб прослеживается и в бионических формах мебели, которые дизайнеры применяют все чаще.
Огромное влияние цифровые технологии оказали на музыку. Электронные средства сейчас являются мощным средство для синтеза любого музыкального направления, в том числе и классической академической музыки с современной. Так наиболее популярным является синтез рок и поп-музыки, в танцевальной музыке — это «ambient», «gothicdarkwave» и «emo». Электроника здесь, как и в роке 60х и 70х придает звучанию психоделический оттенок. Частично из-за преобладания шумовых эффектов, сливающихся с гармонией, из-за средних и медленных темпов, а также ритмов в стиле фанк. Сегодня цифровые технологии все глубже проникают в нашу жизнь и быт, период восхищения ими сменился периодом рефлексии и критики.
Особенно сильно это заметно в области масс-медиа. Телевидение все больше играет роль душеприказчика для человечества и ставит его в положение слуги нарастающего товарооборота. Оно активно ассимилирует открытия художников, использует эти открытия в рекламе. В этой ситуации художники либо подыгрывают, либо пытаются сопротивляться, что так же является полезным тренажером для РR-стратегий. Похожий материал - Реферат: Влияние христианства на развитие древнеримской культуры Проблемы В связи с быстрым проникновением техногенной среды в гуманитарную не все сферы культурной жизни оказались способны быстро адаптироваться. Очевидно, что на пути восприятия «высокотехнологичного искусства» или арт-медиа возникают проблемы. Первая — это элементарное техническое невежество наших современников. Зритель до сих пор часто не в состоянии понимать язык и пользоваться технологиями, которые предлагает ему художник, он часто вообще не владеет компьютером и, уж конечно, не посвящен в тонкости существующих дискурсов, связанных с искусством новых технологий. Но это, пожалуй, не самое главное.
Как замечает Кирилл Шаманов, «интернет ставит человека лицом к лицу со всем миром. Но, увы, надежды и эйфория, связанные с появлением новых возможностей, исчезли, обнажив с большей остротой былые проблемы. В новой ситуации мы все больше находим следы неразрешенных философских конфликтов прошлого. Из виртуальных бездн мы снова проваливаемся в бездны аналоговые, реальные и, как выясняется, более живучие»[1].
Влияние цифровой среды на формирование нового образа современного интерьера
В данной курсовойя уделила внимание современным принципам и средствам формирования современного жилого интерьера, материалам и техническому оснащению квартир. Цель работы – изучить современные тенденции интерьерного дизайна. Технологии в 2022 году играют огромную роль в дизайне интерьера. Современная технология, которая приходит на смену классическим батареям. Плюсы теплого плинтуса очевидны – он не вытягивает влагу из воздуха, не производит лишней пыли, равномерно распространяет тепло, защищает комнату от микроорганизмов.
Инновационные технологии и дизайн: удивительные изобретения уходящего года
Новинки и модные тенденции в интерьере. Ежедневно в мире появляется масса новых и интересных технологий, конструкций и прочих новинок. Жизнь современных людей в значительной степени определяется технологическим прогрессом: даже дизайн интерьера немыслим без новых технологий и современных материалов. Так или иначе, в каждый дом, в каждый интерьер прокрадываются новые технологии. Кстати говоря, о дереве, современная тенденция развития эко-стиля позволяет сэкономить на отделке натуральным деревом и создать его текстуру за счет обычной плитки. Еще одна тенденция в отделке – это яркие акценты. Современные тенденции в дизайне интерьера квартиры: использование инновационных материалов, открывающих новые возможности для создания уникального и стильного пространства. Вашему вниманию предлагаются фрагменты главы "Влияние новых материалов и технологий на архитектурное проектирование" из книги Тони Роббина "Инженерная база новой архитектуры", изданной Йэльским университетом в 1996 г.
4. Основные направления развития современного интерьера
История и технология... Целью курсовой работы является изучение искусства витража, истории и технологии изготовления витражных панно для интерьера. Для достижения поставленной цели решаются... Подобные несовершенства придают ранним средневековым витражам особую прелесть, главным образом благодаря характерной лучистости и игре света. Как отмечают историки современного искусства, на сегодняшний день, в России сложилась уникальная ситуация для процветания компьютерного искусства. В первую очередь сравнивая с опытом Запада , процент профессиональных художников, имеющих за плечами хорошую школу подготовки, по отношению к населению России непропорционально велик. В отличие от западного стиля образования, где человек с художественными наклонностями может заниматься исключительно гуманитарными предметами с юного возраста, не утруждая себя изучением технических дисциплин, в России предусмотрен большой процент учебного времени для изучения точных дисциплин, по крайней мере, до конца средней школы. Наконец, несмотря на открытость российского общества и доступность различного рода информации о технологиях с Запада, население России находится в состоянии повышенного внимания к технологическим и компьютерным новинкам, по сравнению со своими коллегами на Западе.
В результате этих факторов художники в России представляют группу, идеально подходящую для «поглощения» новых технологий и использования новых методик в своих работах. Тесное сотрудничество между географически удаленными художниками посредством создания единого произведения искусства — одна из новых парадигм, ставшая возможной благодаря прогрессу технологии. Образование художников в сфере новых технологий и в том, как они могут использоваться в создании новых форм искусства — еще одно направление, над которым трудятся различные тандемы современных экспертов и художников. Возникшее новообразование активно обсуждается специалистами широкого спектра областей, относящихся как искусстве, культуре, так и науке, технике. Появление цифровых искусств повлекло за собой появление новых художественных жанров и форм. Такие области как, например, трехмерная анимация, виртуальная действительность, интерактивные системы и интернет обнаружили небывало широкие творческие возможности. На уже устоявшиеся художественные формы — кино, двухмерную анимацию, видеоискусство, музыку — цифровые технологии также сильно повиляли, способствуя созданию новых жанровых подвидов.
Используя язык цифровой культуры, появление цифровых искусств сразу же противопоставило себе все остальное искусство — традиционное, которое именуется по отношению к цифровому аналоговым. Цифровое искусство — открытая система, поэтому развивается в контексте всего искусства и активно взаимодействует с аналоговым искусством, оказывая на него влияние. Так, в первую очередь подверглись влиянию цифровых искусств наиболее традиционные виды изобразительного искусства — живопись, графика, скульптура. Начали появляться голографические изображения, имитирующие картину, скульптуру, рельеф, даже архитектуру. Наиболее активно арт-медиа повлиял на синтетические искусства — хэппенинг, перформанс. Тема моей дипломной работы «Реализация принципа наглядности при изучении основ декоративно - прикладного искусства на уроках технологии». Выявляя значение, влияние и место декоративно-прикладного искусства...
Что дали новые технологии для искусства? Ответ на этот вопрос одновременно зафиксирует основные черты современного искусства, сформировавшегося под влиянием технологий. Интерактивность — возможность для зрителя вступать в контакт с художником и даже участвовать в создании произведений. Новые художественные средства.
Заключение Список литературы Введение Исторические вехи в истории современного искусства и технологии широко известны на западе и информацию о них можно легко найти в центрах медиа-искусства, публичных библиотеках, университетах и академиях искусства. В России эта важнейшая информация просто отсутствует, что при изучении влияния новых технологий на искусство провоцируют трудности. Актуальность данной темы очевидна, так как и искусство и наука являются неотъемлемыми и необходимыми сферами в жизни каждого человека. Данная работа имеет цель выяснить особенности влияния новых технологий на искусство, рассмотреть специфику взаимодействия искусства и науки, продуктом которой являются новые технологии, на современном этапе и дать характеристику результатам взаимодействия новых технологий и искусства. По заключению исследователей проблемы взаимодействия искусства и техники, в настоящее время все более ощутима несогласованность в отношениях между областями искусства и миром технологий.
Интегрированные системы автоматизации внедряются для улучшения функциональности мебели. Умные столы с функцией зарядки для гаджетов, регулируемая подсветка и автоматизированные элементы трансформации делают мебель более функциональной и современной. Цифровые процессы и 3D-печать Процессы цифровизации изменяют лицо мебельной промышленности. Эта технология открывает двери для персонализации, позволяя клиентам заказывать уникальные дизайны. Материалы будущего Новые технологии также воздействуют на выбор материалов. Эко-материалы, созданные с использованием био-технологий, становятся новым стандартом устойчивости. Бамбук и рециклированные полимеры становятся основой для мебели, объединяя экологическую ответственность с эстетикой. Эти материалы обеспечивают прочность, легкость и возможность переработки. Они становятся все более популярными в производстве мебели, отвечая на растущий запрос потребителей к экологичности и устойчивости.
Мир полон новых идей, стоит только найти свое вдохновение! Компьютерные и лазерные технологии, микроэлектроника, генная инженерия. Изделия из металлосплавов, полиэтилена, полиуритана, полистерола,, композитные материалы. Новые технологии-новый подход к формообразованию. Проблема экологичности материалов. Рациональность использования материалов в конструкции. Сочетание материалов. Миниатюризация изделий, стиль высоких технологий. Рациональность и функциональность. Экономичность материалов и конструкций, рациональность использования пространства были ведущими принципами обучения и в известной школе современной архитектуры и дизайна ВХУТЕМАС Высшие Художественно-технические мастерские, 1920-1926. Современность и стайлинг. В отличие от художника или архитектора дизайнер, как правило, не имеет конкретного заказчика. Острое чувство современности - обязательная черта успешной деятельности дизайнера. Высокая технологичность. Отличительной чертой дизайна, выделяющей его среди других видов проектно-художественной деятельности, является его ориентация на инновации. Отсутствие традиций. Индустриальный дизайн.