Виды продюсеров


Продюсер - кто это? Виды продюсеров

С развитием киноиндустрии в нашей стране все чаще можно услышать о такой профессии, как продюсер. "Кто это?" - спросит любой человек, не так глубоко знакомый с телевидением или шоу-бизнесом. Эта статья ответит на все ваши вопросы об этой относительно новой профессии.

Продюсер - кто это?

Итак, продюсер - это специалист, который непосредственно участвует в производстве проекта, решая финансовые, технологические и творческие вопросы. Однако наш неискушенный зритель, дождавшись окончания фильма, видит огромный список разных продюсеров и не понимает, почему их так много, в чем заключается работа каждого из них. Это и не удивительно, ведь эта профессия стала набирать популярность лишь после распада СССР, и она относительно молода. Итак, давайте же разберемся, зачем одному фильму или шоу так много этих самых продюсеров.

Ведущий или генеральный продюсер. Кто это?

Это, несомненно, отправная точка любого фильма. Он занимается финансовыми вопросами, корректирует замыслы режиссера, одобряет и сам подбирает персонал и актерский состав для работы на площадке. В телевизионных проектах все эти функции исполняет шоу-продюсер.

Исполнительный продюсер

Его можно назвать основным участником процесса производства фильма. Чаще всего именно на нем лежит большая часть финансовых проблем и правовых вопросов. Он отвечает за расходы по заработной плате, разного рода издержки. Кстати, если хотят привлечь внимание к будущей киноленте, то в качестве исполнительного продюсера указывают знаменитого человека.

Говоря о расходах, можно вспомнить знаменитый фильм и одновременно мюзикл Бродвея "Продюсеры". Суть в том, что его главный герой свято верит в три главных, незыблемых правила продюсера, суть которых сводится к одному выражению: "Продюсер никогда не вкладывает в фильм собственные деньги". Главный герой пытается доказать это своему другу. Конечно, в реальной жизни часто происходит все с точностью до наоборот.

Ассоциированный продюсер

Это обозначение можно воспринимать в двух смыслах. В первую очередь, это человек, всегда готовый помочь ведущему продюсеру. Он выполняет ряд его задач и поручений. Также не стоит забывать, что фильм производит обычно группа компаний, и глава одной из них чаще всего становится ассоциированным продюсером. А глава большей фирмы - исполнительным. Теперь ясно, что его функции схожи с задачами генерального или ведущего, он также нанимает персонал, следит за ходом работ и ищет средства на создание и развитие проекта.

Линейный продюсер

Он контролирует бюджет фильма, а иногда и ежедневно следит за процессом производства. Чаще его не включают в список креативной группы, ведь он занимается управлением на месте и вовлечен в процесс.

Сопродюсер

Этот человек одновременно отвечает за бюджет и влияет на подбор актерского состава. Сопродюсером может выступать глава второй компании, принимающей участие в производстве, или партнер первого продюсера. Он также должен обладать обширными знаниями в области кино, знать основные тенденции, хоть немного разбираться в маркетинге, менеджменте, логистике. В общем, это должен быть всесторонне развитый человек.

Ассистирующий продюсер

Это действительно нелегкая профессия. Продюсер должен быть правой рукой, главным помощником. Человек, который не обладает безграничным потоком энергии, вряд ли справится с этой работой. Ведь от умения общаться и быстро решать непростые задачи, то есть от качества работы ассистирующего продюсера, зависит успех фильма.

Другие виды

Музыкальный продюсер - кто это? Этот вопрос, скорее всего, уже возник в вашей голове, поэтому мы непременно на него ответим. Этот человек отвечает за звук и музыкальную составляющую.

Также во всем этом разнообразии есть и креативный продюсер, которого вряд ли встретишь в титрах иностранного кино. Это легко объяснить, ведь функции любого профессионала не ограничиваются "сухим" решением вопросов бюджета и финансовой составляющей. Однако в нашей стране креативный продюсер появляется в титрах почти каждого фильма.

Вот, пожалуй, и все, что вам нужно знать об этой нелегкой профессии и ее видах. Теперь вы знаете, чем занимаются продюсеры, и в разговоре с человеком, связанным с миром кино, вы не будете выглядеть нелепо и сможете ответить на любой вопрос. Совершенствуйтесь дальше!

Виды теле продюсеров, американские версии - Кино



Итак начнем:

Исполнительный продюсер.
Как правило, исполнительный продюсер заключает договора, занимается поиском финансовых средств, формирует команду из сценаристов, режиссеров актеров и членов съемочной группы. Естественно он составляет и контролирует бюджет. Исполнительный продюсер принимает решение о найме того или иного актера или члена съемочной группы и о приглашении дополнительных продюсеров в соответствии с нуждами проекта. У одного исполнительного продюсера может быть несколько исполнительных продюсеров (исполнительных сопродюсеров).

Шоуранер. У нас такой человек практически не встречается, часто его обязанности выполняет режиссер постановщик.
Это неофициальная должность которая и в титрах не указывается и не воспринимается всерьез. Хотя человек занимающий данную должность по сути является идейным вдохновителем или художественным руководителем сериала, он отвечает за общее креативное направление проекта. Как правило, он занимается написанием сценария и координацией работы других сценаристов, внесением поправок в готовый сценарий и следит за соблюдением сроков выдачи сценариев.
В реалити-шоу, ток-шоу, новостных программах и в спец проектах шоуранер не привлекается к написанию сценариев, его основная задача это генерация идей. Он может заниматься продвижением проекта региональным каналам, подбором актеров и другими связанными с производством еженедельного шоу моментами.
Главная роль шоуранера - "хранитель" общей концепции проекта. Шоуранер наделен полномочиями принимать или увольнять, ведь он несет на себе груз ответственности за успех или провал шоу.

Продюсер ( также генеральный продюсер, ведущий продюсер) Занимать эту длжность может как независимый продюсер так и приглашенный для работы над определенным проектом профессионал. Продюсер именно тот человек на котором держится весь проект: он работает над ним с момента появления идеи до выпуска готового материала в эфир, подбирает сценариста, режиссера, съемочную группу и актеров, отвечает за финансовые технические и организационные аспекты производства. Кроме этого на нем лежит ответственность за заключение контрактов и проведение переговоров. Помимо положенной зарплаты продюсер может претендовать на долю прибыли, полученной в результате реализации проекта.

Второй продюсер ( сопродюсер, ассистент продюсера). Являясь правой рукой продюсера, асистент выполняет ряд его поручений, связанных с различными аспектами производства проекта. Его обязанности могут носить как творческий характер (проведение интервью  в ток шоу), так и административный (составление графика работы, распределение бюджета по отделам, заключение договоров, проведение интервью с участниками шоу, поиск мест съемок и т.п.)

Линейный продюсер ( менеджер проекта, продюсер, сопродюсер). С первого до последнего дня работы над проектом линейный продюсер следит за плавностью рабочего процесса. Он контролирует бюджет и занимается сопоставлением ожидаемых и фактических затрат. Его конек- организаторские способности. Он не генерирует идеи а воплощает их в реальность. Благдоря ему работа идет в соответствии с графиком (создание декораций, покупка костюмов и реквизита, заключение авторских соглашений и т.д.) Он составляет Тайминги и определяет, в какой последовательности нужно снимать сцены, чтобы затраты оставались минимальными.  Вопросы о местах съемки, транспорте и проживании линейный продюсер решает совместно с исполнительным или генеральным продюсером. Без помощи линейного продюсера исполнительному продюсеру и режиссеру пришлось бы очень туго.

Штатный продюсер. Этот продюсер приглашается каналом или продюсерским центром на постоянное рабочее место и получает полный пакет льгот. Он отвечает за определенный аспект проекта. например за проведение интервью с потенциальными участниками шоу или работу с дополнительной информацией необходимой для сюжета, или за поиск мест съемки и т.п.


Продюсер сегмента.
В выпусках новостей, документальных передачах, реалити или ток-шоу он отвечает за одну или несколько историй - определенную часть передачи, которая будет показана в ее рамках - и продюсирует свой собственный участок проекта. Иногда над этим сегментом может работать целая команда состоящая из продюсера, ассистентов, оператора и режиссера.

Независимый продюсер (контрактник, фрилансер). Часто независимы продюсер является владельцем собственной небольшой компании и выполняет заказы каналов и продюсерских центров. Работает как правило со своей командой не привязан к офисным и съемочным павильонам заказчика.

Продюсер спецпроектов.
Такой продюсер находится непосредственно на "!поле битвы", за сотни километров от головного офиса. Чаще всего такой продюсер работает в области спортивных, развлекательных и новостных программ.

Сессионный продюсер.
На различных стадиях производства проекта необходимо следить за качеством и продолжительностью фрагментов, а также за целостностью всего материала. В обязанности сессионного продюсера входит организация съемок, интервью, записи закадрового голоса и т.д.

Консультант по постпродакшн. Такой специалист имеет четкое представление о материале, который нужно смонтировать, а так же обо всех графических элементах и звуковых фрагментах. На всех стадиях постпродакшн он работает в тесном сотрудничестве с видеомонтажером, саунд дизайнером и звукорежиссером.

Продюсер - Л-Р - Основные понятия - Медиаобразование

Продюсер (от англ. producer – производитель, товаропроизводитель, изготовитель) – специалист, который принимает непосредственное участие в производстве проекта, регулирует (или помогает регулировать) финансовые, административные, технологические, творческие или юридические аспекты деятельности, регулирует политику при выполнении какого-либо проекта.

Виды и особенности

По сфере деятельности различают:

Театрального продюсера, осуществляющего организацию и финансирование театральной постановки.

Музыкального продюсера, руководящего процессом создания музыкальной продукции (отдельного альбома или всей продукции определенного исполнителя или группы).

Игрового продюсера – в индустрии компьютерных игр.

Кинопродюсера или телепродюсера – в области создания кино- или телепроекта.

Наиболее близко к сути производства и изготовления понятие саунд-продюсера (звукорежиссера) – лица, осуществляющего руководство процессом записи и последующей обработки аудиопродукта; его функция не предполагает вмешательства в финансовые и общеорганизационные вопросы.

Продюсеры в телевидении и кино

Понятие «телепродюсер» / «кинопродюсер» делится на несколько категорий, которые включают в себя следующие обязанности:

Продюсер – создает условия для создания кинофильма (телесериала, телепередачи) и реализует его от начала до конечного результата. Продюсер находит идею (литературную основу) будущего кино(теле)проекта, финансирует, софинансирует или находит инвесторов (спонсоров, меценатов) для осуществления проекта, формирует основной состав съемочной группы, участвует в производстве (осуществлении) проекта на всех его этапах – период написания кино- и/или режиссерского сценария, подготовительный период, съемочный период, монтажно-тонировочный период (так называемый постпродакшн), ликвидация дел, дистрибьюция (продвижение готового фильма (телесериала, телепередачи) к конечному потребителю (кинопрокатчикам, телеканалам, магазинам по продаже DVD-дисков).

В коммерческих проектах, где главной задачей является получение прибыли, продюсер, как правило, является главным лицом, так как он отвечает за возврат вложенных в проект, его рекламу и дистрибуцию денег. Его диктату вынуждены подчиняться даже маститые режиссеры. В «фестивальных» проектах продюсер вынужден доверять режиссеру-постановщику.

Продюсерами могут выступать представители крупнейших студий, основанныx на частном капитале.

Исполнительный продюсер – в крупных проектах это обычно представитель или один из руководителей студии, хотя звание могут присвоить и просто крупному инвестору. Наблюдает за финансовыми, административными и творческими аспектами производства, но не участвует в технических. В небольших компаниях или независимых проектах исполнительным продюсером может называться создатель/сценарист. В странах с государственным финансированием (в советском кинематографе) обязанности исполнительных продюсеров исполняют директора картин и администраторы.

Сопродюсер – продюсер, который отчитывается перед исполнительным продюсером и предоставляет деньги для финансирования фильма. Вовлечен в ежедневное производство в большей мере, чем просто продюсер.

Ассоциированный продюсер – обычно исполняет роль представителя продюсера, который может отвечать за часть его финансовых, творческих или административных функций. Звание зачастую присваивается опытному в делах кинопроизводства человеку, который выступает как консультант, или тому, кто внес крупный финансовый или творческий вклад в проект.

Ассистирующий продюсер – обычно работает под управлением ассоциированного продюсера.

Линейный продюсер – следит за бюджетом фильма и ежедневным производством.

Административный продюсер — докладывает Совету директоров и нанимает внештатных работников для различных стадий производства.

Креативный продюсер – отвечает за творческую составляющую проекта: подбор творческой группы (режиссер-постановщик, художник, сценарист, оператор, композитор и т. д.), художественное руководство проектом.

Веб-продюсер или Продюсер веб-сайта – создает условия и реализует идею создания веб-приложения или веб-сайта.

Информационный продюсер (СМИ) – человек отвечающий за наполнение информационного контента программы.

Отличия от режиссера

Понятия продюсера от режиссера отличаются тем, что режиссер отвечает исключительно за креативную, творческую часть проекта, в то время как продюсер занимается, в основном, финансовыми и организационными вопросами. Кроме того, по идеальной схеме, продюсер является главным ответственным лицом за успех всего проекта. Поэтому, выражаясь современным языком, именно продюсер сдает проект, что называется «под ключ».

Продюсер обязан

1. Координировать деятельность всех заинтересованных в проекте сторон.

2. Организовать выполнение комплекса работ в процессе внедрения проектов, обеспечивая их необходимыми средствами.

3. Организовывать финансирование проектов телевизионных и радиопрограмм (с привлечением собственных средств или средств спонсоров) и их продвижение в средствах массовой информации.

4. Обосновывать целесообразность осуществления выдвинутых проектов, их идейно - художественное значение, а также их прибыльность и окупаемость.

5. Организовать работу по проведению рекламных кампаний, касающихся разработанных проектов телевизионных и радиопрограмм.

6. Осуществлять выбор форм и методов рекламы в средствах массовой информации, ее текстового, цветового и музыкального оформления.

7. Участвовать в подборе кадров для осуществления проектов и обеспечивать их рациональную расстановку.

8. Принимать меры по наиболее эффективному использованию материальных и финансовых ресурсов, строгому соблюдению режима их экономии, осуществлять контроль их использования в процессе подготовки и внедрения проектов.

9. Изучать и анализировать отечественную и зарубежную литературу по тематике осуществляемых проектов.

История

Система продюсеров в кинопроизводстве сложилась в первом десятилетии XX века в Голливуде, когда формирование кинокомпаний естественным образом привело к необходимости выделения лица, осуществляющего общее руководство процессом выпуска фильма на всех его этапах, наделенного самыми широкими полномочиями в отношении технических, финансовых и художественных вопросов и несущего персональную ответственность за успех проекта.

 

Стипендии и иные виды материальной поддержки

Стипендии и иные виды материальной поддержки: Общежитие:
Информация о наличии общежитий, в том числе приспособленных для использования инвалидами и лицами с ограниченными возможностями здоровья

Наименование показателя

Общежития

Интернаты

1

2

3

Количество общежитий/интернатов

1

0

Общая площадь, м2

4427

0

Жилая площадь, м2

2210

0

Количество мест

325

0

Обеспеченность общежитий, интернатов 100% мягким и жестким инвентарем по установленным стандартным нормам

да

-

Наличие питания (включая буфеты, столовые) (да/нет) в общежитиях, в интернатах

-

-


Размер оплаты за пользование жилым помещением и коммунальные услуги в общежитии
  • Информация о трудоустройстве выпускников организации за последние 3 года.

Код

Наименование профессии, специальности, направления подготовки

2018 год

2019 год

2020 год

Кол-во выпускников

Кол-во трудоустроенных выпускников

Кол-во выпускников

Кол-во трудоустроенных выпускников

Кол-во выпускников

Кол-во трудоустроенных выпускников

52.05.01

Театральная и аудиовизуальная техника

68

56

68

59

67

64

52.05.01

Актерское искусство, специализация
«Артист драматического театра и кино»

0

-

0

-

0

-

55.05.01

Режиссура кино и телевидения,
специализация
«Режиссур неигрового кино и телефильма, педагог»

0

-

0

--

1

0

55.05.01

Режиссура кино и телевидения,
специализация
«Режиссер анимации и компьютерной графики, педагог»

0

-

0

 

4

0

55.05.01

Продюсерство,
специализация
«Продюсер теле- и радиопрограмм»

0

-

0

-

6

3

ОБЩЕЖИТИЕ, ПРИСПОСОБЛЕННОЕ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИНВАЛИДАМИ И ЛИЦАМИ С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ ЗДОРОВЬЯ, ИМЕЕТСЯ

ЖИЛЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ, ПРИСПОСОБЛЕННЫЕ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИНВАЛИДАМИ И ЛИЦАМИ С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ ЗДОРОВЬЯ В ОБЩЕЖИТИИ, ИМЕЮТСЯ В КОЛИЧЕСТВЕ ДВУХ

роль интеллектуальной собственности в кинопроизводстве

Кэти Джювел, ВОИС

Все мы любим кино. Этот уникальный вид искусства служит для нас источником развлечений, радости и восторга. Однако не стоит забывать, что кинопроизводство – процесс комплексный, требующий участия множества разных сторон. Какую роль в кинематографе играет интеллектуальная собственность?

Ответ прост: ИС является «тканью» всего процесса! ИС определяет каждый этап создания кинофильма от сценария до экрана (см. публикацию From Script to Screen: The Importance of Rights Documentation in the Distribution of Films ). Она помогает продюсерам привлекать необходимые средства для реализации кинопроекта, а режиссерам, сценаристам и актерам, равно как и многим другим творческим и техническим работникам, чья деятельность скрыта «за кулисами» кинозала, — зарабатывать на жизнь. ИС поощряет инновации в технологической сфере, расширяющие горизонты творчества и делающие возможным то, что ранее казалось недостижимым.

Права ИС определяют каждый этап создания кинофильма от сценария до экрана (Фото: WIPO/Berrod)

Авторское право — охрана прав создателей произведений

Среди всех прав ИС авторское право является стержневым элементом всего процесса производства кинофильма. Авторское право, помимо прочего, защищает авторов или правообладателей от несанкционированного использования другой стороной их произведений. 

Достаточно посмотреть на длинный список имен в титрах в конце фильма, чтобы в общих чертах понять, сколько людей участвует в производстве кинокартины. Это комплексный, коллективный процесс, который порождает многочисленные и разнообразные виды прав, касающихся разных этапов создания фильма, таких как написание сценария и музыки, режиссура и исполнение.

Права, связанные с каждым из этих этапов, должны пройти процедуры лицензирования, передачи и оформления;  только тогда продюсер — человек, отвечающий за превращение творческой мысли в востребованную коммерческую идею, — может заявить свои права на тот или иной фильм, получить необходимые средства для производства и выдавать лицензии, разрешающие прокат кинокартины, с целью ее максимально широкого распространения.

Продюсер отвечает за реализацию кинопроекта. Хотя он может и не быть автором первоначальной идеи сценария, но без его проницательности и энтузиазма кинопроект едва ли когда-то увидит свет. В ходе процесса кинопроизводства продюсеры заключают многочисленные соглашения, определяющие порядок использования прав ИС, возникающих в результате участия в процессе различных творческих сторон, и форму вознаграждения. Эти договоренности основаны на авторском и договорном праве и получили название «последовательности правоустанавливающих документов». (Дополнительная информация о соглашениях, которые должен заключить продюсер, в статье Securing Rights - From Script to Screen).

Все начинается со сценария

Путь любого фильма начинается с поиска хорошего сюжета или сценария. В идеале продюсеру удается найти сценарий, готовый для съемки, но обычно для создания киносценария приходится пользоваться услугами профессиональных сценаристов. Сценарием может быть новое произведение или произведение, основанное на существующем материале, например романе, пьесе или комиксах.

Сам сценарий принято считать оригинальным произведением, в связи с которым возникают права ИС. Продюсер обычно привлекает сценариста для создания короткого сюжета кинофильма и его чернового варианта; при этом соглашением может быть предусмотрено создание последующих вариантов, их переработка или доработка в обмен на согласованный гонорар. Организационно-правовая форма договора, заключенного с автором сценария, изменяется в зависимости от применимого законодательства в области авторского и смежных прав.

Если кинофильм является экранизацией существующего произведения, то продюсер — прежде чем предпринимать дальнейшие шаги — заключает договор опциона для получения права на использование этого материала. Договор опциона устанавливает, что владелец оригинального произведения, т.е. сценария, книги, статьи или рассказа, соглашается наделить продюсера на определенный срок правом, позволяющим создать фильм по этому произведению.

По мере готовности фильма (и использования опциона) владелец авторского права получает согласованный гонорар за действующее право, разрешающее использовать произведение в рамках конкретного фильма. В то же время обычно заключается договор о продаже прав, который определяет условия владения правами на киносценарий, на телематериал или правом, разрешающим использовать продукт в рамках смежных сегментов рынка, например для целей домашнего просмотра или новых информационно-коммуникационных технологий.

Искушённый продюсер пытается заполучить максимально широкие права, с тем чтобы обеспечить оптимальную рентабельность и иметь свободу действий, например, для создания следующей серии фильма. Первоначальный владелец авторского права, со своей стороны, прилагает все усилия к тому, чтобы сохранить за собой некоторые права, например право на публикацию, права на постановку пьесы, права на трансляцию по радио, права на использование образов героев (если у кого-то появится желания написать продолжение). Подробные договоры о продаже прав помогают избежать в будущем непредвиденных правовых проблем.

Финансирование

Когда речь заходит о получении необходимых для производства фильма средств, права ИС, подкрепленные четкой последовательной правоустанавливающей документацией, безусловно, являются самым ценным активом продюсера. Отсутствие четкой последовательной правоустанавливающей документации может серьезно затруднить — или даже сделать невозможной — продажу кинопродукта. Соглашение с известным сценаристом, актером или режиссером способно значительно повысить шансы на получение поддержки, необходимой для финансирования производства и распространения фильма.

Кроме того, именно продюсер выбирает подходящего режиссера для реализации кинопроекта и обсуждает с ним условия договора. Такие договоры охватывают ряд вопросов, при этом режиссер, в зависимости от юрисдикции, может получить статус автора и совладельца конкретного фильма, наделенного соответствующими правами, или же наемного работника с заработной платой или совмещать обе функции. Нередко режиссеры также получают от кинопрокатчиков гонорары, а в некоторых странах, например во Франции, имеют право в контексте своих неотъемлемых личных неимущественных прав обсуждать положение, касающееся окончательного монтажа, что позволяет им принимать решения о том, какой вариант картины появится на широком экране.

Охрана прав актеров

Продюсер аналогичным образом заключает договоры с актерами и исполнителями. Эти договоры могут быть многоплановыми и «тонкими», поскольку совмещают в себе вопросы, касающиеся прав ИС, в частности те, которые связаны с передачей прав продюсеру, и условия трудового договора.

Правовой статус актеров отличается в зависимости от страны. В некоторых государствах актеры наделяются широким кругом так называемых смежных прав (см. публикацию «Понимание авторского права и смежных прав» ). Тогда как во многих других странах актеры привлекаются для участия в съемках в качестве наемных работников и не имеют или почти не имеют возможности отстаивать выгодные для них договорные условия о вознаграждении (см. статью Managing performers' rights: the role of contracts).

По окончании съемок фильма материал отправляется в монтажную, где режиссер монтажа, режиссер и композитор отбирают нужные кадры для создания наилучшей версии или окончательного монтажа фильма. После того как картина будет готова для показа на широкую аудиторию, права ИС сохранят свою определяющую роль в процессе кинопроизводства.

Договоренности с дистрибьютерами

Только при наличии четких последовательных правоустанавливающих документов (закрепляющих владение преимущественными правами на произведение) продюсер может добиться успеха при заключении сделок с распространителями. Продюсеры заключают соглашения с дистрибьютерами на условиях вознаграждения и с обязательством распространения фильма на основных рынках. В современной обстановке не существует типового соглашения с дистрибьютером. Продюсер может заключать договоренности с объединенной компанией, которая имеет возможность организовать прокат фильма в местных кинотеатрах, на компакт-дисках или на DVD, или же выдать лицензию местным телеканалам на его использование либо продать его зарубежным покупателям на кинофестивалях. Другой вариант -- наладить отношения с различными дистрибьютерами, работающими в разных сегментах рынка, например кино- и видеоиндустрии, и тогда именно эти субъекты должны будут выдавать отдельные лицензии на те или иные права.

Договоры о распространении традиционно содержат положения, предусматривающие, что дистрибьютер имеет законное право внести некоторые изменения в фильм для целей распространения. Эти изменения могут касаться названия или монтажа и помогут удовлетворить требованиям классификации фильмов или цензуры или же дубляжа и наложения титров и т.д.

Любой дистрибьютер несет расходы в связи с маркетингом фильма, призванным обеспечить ему наиболее выгодную позицию на рынке. Продюсер прикладывает все усилия к тому, чтобы распространитель с должной ответственностью относился к своей задаче продвижения фильма на рынке. Продюсер может также пожелать оговорить права, касающиеся консультаций о форме проведения и направлении маркетинговой кампании.

Число и виды соглашений в области ИС, которые могут стать результатом процесса кинопроизводства, столь же разнообразны, сколь и многочисленны. В условиях такого многообразия вопросов и прав, которые должны быть учтены и пройти юридическую очистку, производители фильмов нередко страхуют профессиональную ответственность на случай возникновения каких-либо вопросов, связанных приобретением прав.

Товарные знаки и продвижение товара

Не менее видное место в индустрии кино занимают и товарные знаки.  Аналогично любой другой отрасли в киноиндустрии используются товарные знаки для создания отличительного образа и привлечения внимания к продукту в условиях насыщенности рынка: будь то широкопопулярная компания 20th Century Fox и родственная ей Fox Searchlight, востребованная любителями более эксцентричного подхода, или кумиры анимации Pixar и Disney как компания, ориентированная на семейные ценности. 

Название кинофильма также может охраняться как товарный знак, например «Звездные войны», аналогично образам главных героев и компонентам кинофильма, в частности Джеймс Бонд, 007, Гарри Поттер и Симпсоны. Регистрация этих компонентов в качестве товарных знаков может открыть путь для заключения прибыльных соглашений в области лицензирования и продвижения товара, которые помогают покрывать расходы на производство и рекламу фильма.  

Принято считать, что Уолт Дисней стал первым, кто раскрыл потенциал кинематографа и его героев в свете получения дополнительного дохода (например, помимо кинопроката). Образ и имя Микки Мауса, самого узнаваемого героя мультипликационных фильмов в мире, были зарегистрированы в качестве товарного знака еще в 1928 г.  К 2010 г. доля этого легендарного талисмана компании Disney в мировом товарообороте розничной торговли составила девять млрд. долл. США и продолжает демонстрировать высокий потенциал роста.

Еще один яркий пример успешного продвижения кинопродукта на рынке представляет собой фильм «Звездные войны». За первой картиной «Звездных войн», вышедшей на экраны в 1977 г., последовали еще пять фильмов-хитов, повлекших за собой создание высокодоходного многомиллиардного рынка предметов коллекционирования по мотивам фильма (начиная с фигурок героев и заканчивая световыми мечами, цепочками для ключей и книгами).  «Звездные войны» стали непоколебимым культовым явлением, модной традицией, которая продолжит свое существование благодаря планам приступить в этом году к съемке «Звездных войн VII». 

Скрытая реклама

Создатели кинофильмов и кинокомпании могут воспользоваться еще одним ценным приемом — техникой скрытой рекламы: те или иные брендовые товары (имеющие товарный знак) «вписываются» в сюжетную линию фильма. Самый первый пример скрытой рекламы встречается в картине «Крылья» 1929 г, где по сюжету упоминаются конфеты «Херши». 

В свете широкого распространения цифровых технологий, позволяющих зрителям «отсеивать» рекламу, сегодня многие компании расценивают скрытую рекламу как более доступный и действенный метод взаимодействия с потребительской аудиторией. Для представителей индустрии кино эта практика стала ценным инструментом компенсации расходов на производство и рекламу. 

Благодаря договоренности с компанией «Хайнекен» - по существующей информации, стоимостью в 45 млн. долл. США, — создатели последней серии ленты о Джеймсе Бонде «Координаты: «Скайфолл» (2010 г.) покрыли почти треть расходов на производство фильма. Техника скрытой рекламы применяется в «Бондиане», одном из самых успешных в мире примеров кинофраншизы, с 1960-х гг.  В докладе новостного интернет-ресурса Business Insider перечислены все продукты, так или иначе упомянутые в фильмах о Бонде за время их существования. Значение этих «нагрузочных» товаров таково, что что некоторые киностудии включают их упоминание в сценарий еще до фактического создания фильма.

Техника скрытой рекламы применяется в «Бондиане», одном из самых успешных в мире примеров кинофраншизы, с 1960-х гг. Модель Z8, серийный вaриант концепт-кара 1997 г. Z07, созданная Хенриком Фишером в проектно-конструкторском бюро BMW в США, появляется в фильме о Бонде «И целого мира мало» (1999 г.) и играх про Джеймса Бонда, агента 007 «Под обстрелом» и «Гонки 007». (Photo: Jimmy Baikovicius [CC-BY-SA 2.0]).

Технологические инновации

Для создания фильма используется множество технических средств: это и камера, и осветительные приборы, аппаратура монтажа, оборудование для звуковых и специальных эффектов.  Инновации — это визитная карточка отрасли. На протяжении всей истории пытливые умы искали новые, более совершенные пути, позволяющие расширить горизонты возможного.  Многие из таких уникальных технических решений охраняются патентами. 

С того времени, когда Томас Эдисон и братья Люмьер сделали кинематограф массовым явлением, киноотрасль претерпела огромные технические изменения. Золотой век немого кино сменился эпохой звукового кино, которое придавало новое значение диалогу и игре актеров и, в свою очередь, привело к появлению киножанров. Изобретение техниколора (был создан в 1916 г. и дорабатывался на протяжении нескольких десятилетий) позволило сделать кинокартинку более реалистичной, а использование передовых новаторских, высокопроизводительных акустических систем — начиная с системы Vitaphone компанией Warner Brothers (была использована для создания первого полнометражного звукового фильма «Певец джаза» в 1927 г.) и до системы Dolby Surround (впервые применена в 1982 г.) — обогатило кинематограф.

На протяжении всей истории пытливые умы искали новые, более совершенные пути, позволяющие расширить горизонты возможного. Считается, что испанский кинорежиссер Сегундо де Шомон был первым, кто поместил камеру на движущееся устройство в 1907 г. Эта обманчиво простой шаг оказал огромное влияние на процесс кинопроизводства. Использование операторской тележки, платформы на колесах с закрепленной на ней камерой, помогает создать плавность съемки с движения, даже с тяжелым и громоздким оборудованием на ней. (Фото: Dan Eckert [CC-BY-2.0]).

Цифровые технологии – будущее кинематографа

Переход с пленки на «цифру» в последние годы оказал очень большое влияние на отрасль, повысив качество продукции, сократив расходы и сроки производства, а также упростив доступ в киноиндустрию для любителей и создателей бюджетных фильмов.

Цифровые технологии также предоставили колоссальные возможности для использования спецэффектов, стимулировали развитие жанров научной фантастики и «фэнтези». Благодаря цифровым технологиям в распоряжении создателей кинофильмов сегодня имеются инструменты для воссоздания образа воображаемых миров, исследуемых героями фильмов. 

Компьютерная графика (технология CGI) впервые была использована в фильме «Мир Дикого Запада», снятом в жанре научной фантастики в 1973 г.  В 1995 г. компания Pixar создала первый полнометражный фильм в жанре компьютерной анимации «История игрушек», а «Миллионер из трущоб», появившийся в 2009 г., стал первой картиной, снятой по большей части «на цифру», который получил премию «Оскар» в номинации «Лучшая операторская работа».  В том же 2009 г. «Аватар» Джеймса Кэмерона явил миру новые возможности: использованная в нем техника стереоскопической съемки в формате 3D помогла создать удивительный монолитный сплав актерской игры и компьютерной графики с помощью применения кардинально новых технологий захвата движения. 

Широкое использование и применение цифровых технологи, в том числе и сети Интернет, в корне меняют индустрию кино с точки зрения методов потребления и распространения кинопродукции (потоковое видео и скачивание) и сглаживает различия.  Цифровые технологии, бесспорно, являются той средой, которая подпитывает любовь к кинематографу во всем мире.

Журнал Театр. • Как учить на продюсера

Олег Табаков был не только выдающимся актером, но и ярким менеджером. Журнал ТЕАТР. предложил представителям ГИТИСа, СПБГАТИ* и Школы‑студии МХАТ обсудить, способны ли сегодня наши продюсерские факультеты выпускать профессионалов, готовых, как Табаков, открыть свое театральное дело

* Российский институт сценических искусств, ранее — Санкт-Петербургская академия театрального искусства, СПбГАТИ, до того — ЛГИТМиК

Краткие справки об участниках дискуссии:

Андрейкина Марина Сергеевна
Кандидат экономических наук, доцент кафедры продюсерства и менеджмента исполнительских искусств ГИТИСа, кафедры театрального образования и менеджмента «Высшая школа сцени-ческих искусств» («Театральная школа Константина Райкина»), Школы Дадамяна

Попов Александр Юрьевич
Продюсер международных проектов МХТ им А. П. Чехова, доцент кафедры менедж-мента и продюсирования исполнительских искусств Школы-студии МХАТ

Учитель Константин Александрович
Доцент кафедры продюсерства в области исполнительских искусств Российского государственного института сценических искусств, доктор искусствоведения

* * *
Марина Андрейкина: Театральная сеть у нас преимущественно бюджетная и наши старейшие ВУЗы традиционно ориентированы на бюджетный сектор, хотя и не всегда точно улавливают изменения, в нем происходящие. Продюсеры в частном театре — это несколько иная сфера ответственности и рисков, и доля этого рынка пока крайне невелика. Но если посмотреть на трудоустройство наших выпускников, то в качестве продюсеров они очень часто работают вообще в ивент-индустрии. И неизбежно возникает вопрос, должны ли мы в ГИТИСе, СПБГАТИ, Школе-студии готовить специалистов такого широкого профиля?

И нам с вами надо определиться: мы все-таки под видом продюсеров по-прежнему учим менеджеров культуры? Или мы говорим о том, что есть запрос со стороны рынка на новую профессию «продюсер», и мы готовим людей, которые соответствуют этим новым требованиям? Если мы готовим примерно тех же специалистов, что и раньше, только поменяв название, то, собственно, проблема остается, потому что молодой человек, выходя продюсером в 21—22—23 года, с трудом может встроиться в реальную практику. Может ли он сразу осуществить большой собственный проект как продюсер? Чаще всего ему еще нужно набраться опыта. Поэтому и предлагаю договориться между собой: есть ли запрос со стороны рынка, чтобы была такая профессия, или мы продолжаем учить менеджеров в сфере исполнительских искусств.

Александр Попов: Обобщения — опасная штука. Один из наших недавних выпускников, Никита Владимиров, за первый год работы выпустил как продюсер несколько спектаклей. Означает ли это, что мы теперь выпускаем не менеджеров, а продюсеров? Не уверен. Тут, я думаю, как ни странно, «трудности перевода». Дело в том, что мы на развалинах Советского Союза превратились из страны инженеров в страну менеджеров. И это не я сказал, это, по-моему, Дадамян. Во всяком случае, в Йельском и Колумбийском университетах специальность называется theatre management. Не producing, а именно theatre management.

Константин Учитель: С одной стороны, Марина Сергеевна справедливо говорит, что созревает какая-то новая профес-сия. Она, в общем, в нашей стране на стадии формирования. А с другой стороны, у нас есть колоссальный государственный театр. В стране почти 700 государственных театров. Они нуждаются в работниках, начиная с простого администратора и заканчивая генеральным директором. Другой вопрос, что мы пытаемся активнее дать им какие-то предпринимательские навыки. Но в общем внутри этого самого менеджмента и формируется продюсерство.

Александр Попов: Мне кажется, что российская практика сегодня постепенно приходит к такому треугольнику: генеральный директор, генеральный продюсер, художественный руководитель. То есть вместо одного управленца ситуация сегодня требует скорее двух: один занимается административными вопросами, а также джиаром — отношениями с учредителем, возможными спонсорами, попечителями и так далее, а второй — тот, кто занимается созданием и прокатом текущего репертуара, то есть основной уставной деятельностью. В силу того, что эта самая основная уставная деятельность очень усложнилась: пришли новые технологии, и даже в театре, где есть постоянная труппа, почти всегда есть приглашенные артисты или приглашенные режиссеры. Это, собственно, и есть, с моей точки зрения, продюсирование. Иное дело, что есть ситуации, и их тоже достаточно много, когда продюсированием занимается директор — в силу склонности, в силу опыта, в силу того, что успевает делать и то, и другое. Но продюсирование, на мой взгляд, это в первую голову вопросы, связанные с созданием и прокатом.

Марина Андрейкина: Но при этом я могу вам сказать, что когда начинаешь сегодня искать человека на какую-то конкретную должность — это катастрофа! Найти хорошего специалиста почти невозможно. Чаще всего ты в результате сам находишь хорошую девочку или хорошего мальчика и растишь. И, увы, далеко не всегда эти мальчик или девочка оказываются выпускниками наших профильных вузов.

Я тут, готовясь к нашей встрече, посмотрела внимательно учебный план продюсерского факультета ГИТИСа. Вообще-то очень симпатичный учебный план. Читаешь названия — сплошная радость! А потом вспоминаешь проблемы наших выпускников и театральных директоров. Периодически ко мне приходят выпускники, которые не в состоянии посчитать собственный проект. Точно так же они не знают, как разобраться с авторскими правами, хотя мы долго и подробно этим занимались в учебное время. И хотя в процессе обучения на продюсерском в ГИТИСе проводятся деловые игры по созданию собственного театра, на выходе большинство не понимает, как открыть собственное дело. Замечу, кстати, что те, кто приходит, это как раз люди, оставшиеся в профессии, я бы сказала, что это те самые продюсеры.

Я посмотрела, какое количество часов выделяется на английский язык. По часам все вроде бы должно получаться. А на деле — увы.

Возникает вопрос: как от формального перейти к содержательному наполнению курсов и как добиться результата от студента? У меня ощущение, что должна быть какая-то принципиальная смена самого процесса обучения.

Мы же с вами понимаем, что наша сфера деятельности не в вакууме находится. Сейчас вся система образования, начиная со школьной, а может быть, даже и дошкольной, на перепутье. Все чаще слышу про применение в обучении «проблемного» подхода. Речь идет не об освоении отдельных дисциплин, а об изучении проблемы в целом, с точки зрения разных наук и видов человеческой деятельности. Например, «золотое сечение» рассматривается и в рамках эстетики, и как математическое понятие, и как философское — с разными преподавателями-предметниками прорабатывается одна тема. Или, комплексно изучая глобальную проблему нехватки пресной воды, школьники осваивают и химию, и физику, и географию, и экономику. Мне кажется, такой подход применим к продюсированию и менеджменту культуры. Это пересекается с тем, что Александр Юрьевич говорил про практику. Я бы предложила использовать case study для рассмотрения одного практического примера с точки зрения совершенно разных дисциплин. А практика — это вторая составляющая. То есть берем какой-либо проект, человек в него погружается и анализирует вместе с разными специалистами. Как это сделать? Все упирается в требования и ограничения высшей школы. Тенденция последних лет — избавиться от практиков.

Когда перед институтом ставят задачу повысить зарплаты и уменьшить количество сотрудников, в институте начинают ограничивать возможности кафедр брать педагогов на четверть, а тем более одну восьмую ставки. А какой практик будет работать полную ставку, когда это уже 900 лекционных часов? Никакой.

Александр Попов: И вот тут я осторожно начну играть на флейте свою тему под названием «а может, все-таки должно быть двухступенчатое образование». То есть все-таки сначала бакалавриат по театральному искусству вообще для всех, кто не актеры. А потом магистратура по специальности? Я очень укрепился в этой идее, потому что в последнее время у нас был невероятный наплыв «абитуры». Мы впервые перевалили за цифру 100 по абитуриентам на продюсерский факультет. Стали выяснять почему. Выяснилось: они проваливаются на актерский факультет и от кого-то слышат: ребята, идите на продюсерский, там завтра будет конкурс. И они идут, вообще не понимая, куда, чего. Они не готовятся даже.

Я к тому, что, может, действительно имеет смысл первые два года давать общее образование, напитывать их историей литературы, культуры и так далее. И параллельно давать мощные инъекции того, что называется профориентацией. И где-то к концу второго года, ближе к «экватору», студент вполне осознанно сможет определить свою специализацию. На Западе это называется declare your major. Определяется человек, в режиссуру он идет, в театроведение, в продюсирование или в художники по свету. И дальше, соответственно, 3-й и 4-й курс бакалавриата, активное освоение профессии. А потом уже не для всех — два года магистратуры. Причем в бакалавриате, естественно, по основному курсу предметов, которые необходимы для получения степени; в магистратуре — по узкоспециальным дисциплинам.

Константин Учитель: Вы так убедительно говорили, я слушал и думал: как славно, мне все нравится. И вместе с тем, понимаете, я веду среди прочего преддипломный семинар. Одна из самых сложных задач — это добиться от ребенка (хотя это уже взрослые достаточно ребята) ответа на вопрос: «А что вообще ты хочешь делать?». А вы хотите, чтобы они declare в конце второго курса. Я сейчас в Гиссене нахожусь и смотрю в окошко на студентов. Здесь все студенты — лбы такие здоровые, лет им по тридцать, они уже пиццу продавали, на бензозаправке поработали, потом поняли, что хорошо бы философией заняться. А у нас очень молодой нынче студент, он успевает закончить вуз, а так еще и не понял, чем он, собственно, хотел бы заниматься. И это не проблема образования продюсеров в театральном вузе, а вообще проблема всей системы образования, как мне это видится. При этом мы видим много успешных ребят и какие-то случаи прямо выдающиеся. Я не знаю, ну Саша Фокин, да? Когда человек закончил вуз — и вот он, собственно, директор, блестящий вполне. Или директор «Мастерской» Миша Барсегов, или заместитель директора театра Эйфмана Герман Гуреев — когда на защиту диплома к нему, мальчику 21 года, приходит директор театра и говорит: ну вот, наконец-то я нашел для себя заместителя.

Но чаще всего получение диплома в 21 год выглядит смешно. Есть же такие профессии, которые требуют зрелости, режиссура опять-таки. Чтобы выпустить режиссера, надо, по-моему, набрать режиссера.

Марина Андрейкина: Во-первых, соглашусь с Константином Александровичем, что это системная проблема для нашей системы образования, извините за тавтологию. В юном возрасте человек должен совершить столь ответственный выбор. Но идея учиться на некое общее театральное искусство у меня тоже вызывает скепсис, потому что люди, которые приходят на режиссуру, люди, которые приходят на актерское мастерство, и те, кто при- шел на театроведение и продюсирование, обладают разным восприятием. У них мозги по-разному устроены. Например, у актеров степень абстракции нулевая. Видимо, это требование профессии — предельная конкретизация. У меня был опыт преподавания в один год сразу на четырех факультетах: актерском, режиссерском, театроведческом и продюсерском — это как на четырех разных языках лекцию прочитать. Если у человека есть предрасположенность к какому-либо роду занятий, мне кажется, ему надо сразу развиваться в этом направлении. Если же пытаться решить задачу подготовки узкого специалиста, то, на мой взгляд, самое простое — осуществлять это в процессе работы над дипломом. Когда есть хороший научный руководитель, когда сам студент всерьез занимается темой, выпускник потом вполне может идти и развиваться дальше в этом направлении, делать карьеру такого узкого специалиста. Может быть, стоит сделать это принципиальным моментом?

Александр Попов: Насчет того, что по-разному воспринимают студенты разных специальностей, я согласен с Мариной Сергеевной, это действительно так. Но, во-первых, можно было бы сохранить оба варианта: и специализации, и общую — театральное искусство. А во-вторых, по моему опыту, в аудитории, где только продюсерский факультет, тоже разные люди сидят и тоже по-разному жизнь воспринимают. У кого-то мышление образное, а у кого-то нет; кто-то запоминает звуки, а кто-то — картинки. А вопрос, чему их учить и как, — это тема больная. У меня такое ощущение, что пока нам безусловно удалось поменять табличку на двери: убрали «менеджера», повесили «продюсера». А с точки зрения баланса тех или иных курсов в программе мы не очень пока разобрались. Есть, конечно, образовательный стандарт. Но поскольку писан он немножечко в другое время, его стоило бы ревизовать или, как минимум, подвергнуть сомнению.

На мой взгляд, профессия продюсера очень практическая, и если мы студента не погружаем с самого начала в театральную практику, если он не понимает, как организован репетиционный процесс, как организован прокат, если он не знает, что такое организация гастролей на самом базовом уровне, то у него будет складываться очень умозрительное представление о профессии. Те практики, которые нам сегодня дозволяют по учебному плану, — двухнедельные; на старших курсах — месячная практика; за полугодовую практику пока безуспешно боремся. А знаете, как складывается день студента Йельского университета на факультете театрального менеджмента? Он у него делится на три части: с 9 до 14 часов — лекционный, с 14 до 20 часов — работа в театре, а с 20 часов до полуночи — так называемое «кабаре», самостоятельные продюсерские проекты, где объединяются в одну группу, причем, как правило, сами, студент-режиссер, студент-продюсер, студент-художник, студенты-артисты и придумывают спектакль, получая на это определенное бюджетное ассигнование факультета, ни на что другое не отвлекаясь.

В штатном расписании Йельского репертуарного театра предусмотрены дырки для магистрантов продюсерского факультета. Есть должность заместителя заведующего труппой, которую всегда занимает студент второго курса. Я сейчас не точно говорю, а пример привожу. Есть должность заместителя чего-нибудь еще, которую всегда занимает студент первого курса. А поскольку там всегда совмещенные должности, то есть худрук Йельского репертуарного театра — всегда декан театрального факультета, а заместитель декана — всегда директор театра, то вопрос контроля решается сам собой. В нашем случае, наверное, надо находить некие базовые театры, их должно быть ограниченное количество — допустим, их будет пять, — где директор, а хорошо бы и худрук тоже, преподавали у нас в вузе. И вот с этими театрами подписывать договоры и в эти театры отправлять студентов — пусть их там ждут и пусть ими там, на месте, занимаются. Чтобы не так, как когда-то пришел один студент в Большой театр на практику (это мне рассказывал Антон Гетьман), зашел в кабинет и сказал: «Послушайте, у вас очень много дел, у меня тоже. Давайте мы договоримся как нормальные люди. Вот моя бумага, я приду к вам в конце практики, вы мне просто ее подпишите — и все». Был изгнан с позором, но такой прецедент был.

Марина Андрейкина: А сколько продюсеров обучается в Йеле на одном курсе?

Александр Попов: Группа маленькая, там 5 человек.

Марина Андрейкина: Это тоже многое объясняет.

Александр Попов: Да-да, очень, а курсов всего три. А у нас по 20 человек и курсов пять. Вот и разница.

Константин Учитель: Если говорить о том, как вообще люди должны чему-то практически научиться, давайте не упускать из виду, что когда это дело начиналось, потом еще много десятилетий роль заочного образования была очень велика. Очники в значительной степени прилагались к заочникам на протяжении многих лет. Потому что заочники были люди из театров, из филармоний, из этой сферы. А сейчас с заочным обучением ведется массированная борьба. Мы, конечно, набрали заочников за деньги, но все же чувствуется, что это не нравится нашим начальникам, даже не столько нашим начальникам в сфере культуры, сколько Министерству образования.

Александр Попов: Другая проблема, что у нас почти невозможно ввести курс, который будет идти полсеместра или треть семестра, спецкурс. Мы уже научились, хоть и со скрипом, что если приезжает некий Джон Смит, поставить ему три занятия, потому что потом он уедет.

Константин Учитель: А мы не научились, у нас очень сложно с этим делом.

Александр Попов: Это очень тяжело, но с применением тяжелой артиллерии уже делали такое пару раз. А вот с тем, о чем я говорю, ну, допустим, курс не тянет на семестр и полсеместра, условно, восьми недель или даже шести недель будет абсолютно достаточно. Но программа не предусматривает такого, она не гибкая очень, наша программа.

Константин Учитель: Знаете, на моих глазах каждый год формируются 2—3 труппы. Они могут называть себя театром, могут называть себя как-то иначе. В тот момент, когда у них начинаются какие-то проблемы, они приходят и говорят: «Ну где же эти ваши продюсеры? Давайте же нам продюсера!» И такие ребята действительно появляются. И мне кажется, вряд ли есть принципиальная разница между менеджером, который придет к Марине Сергеевне и, может быть, удовлетворит ее высокие требования, и тем человеком, который в небольшом театре станет называться директором. Но он-то и есть такой маленький продюсер.

Александр Попов: Человек-продакшн?

Марина Андрейкина: Да! Мне кажется, что это человек, который отвечает за выпуск и прокат в целом. Если мы договорились до того, что это и есть продюсер, то его мы и должны выпускать. Тогда это уже не так важно, будет он работать в бюджетном заведении или придет в частный театр. Если говорить про реализацию собственного проекта, то тогда задача немного усложняется, но, в принципе, базовыми вещами по производству, постановке и прокату продюсер в любом случае должен владеть.

Константин Учитель: У меня магистерский курс придуман таким образом, что студенты должны закончить реальным проектом. Не исследованием, а обязательно своим проектом. Маленьким, скромненьким, большим или очень масштабным. И если они его не сделают, ну, как на режиссерском факультете, то, значит, будут защищать диплом в следующем году, ничего страшного. Ну или через два года, или через три. Сделаешь — приходи. Такая впервые у нас проба. И на стадии самоопределения в середине первого курса оказалось, что это дико сложно. Они очень хорошие ребята, многие прямо-таки даже образованные, а вот придумать почти ничего не могут. Может, это не способности даже, а некий навык, опыт, это же такая штука, которой нужно заниматься. Я об этом говорю, потому что совсем недавно я думал, что продюсер — это тот человек, который придумывает. А сейчас стал думать, что не обязан продюсер придумывать. Но что он обязан — это предвидеть художественный и экономический результат. А это, признайте, очень сложная штука. Все понимают, что хорошо бы предвидеть чуть-чуть, что получается. Видел очень много режиссеров, которые, глядя на макет, совершенно не понимали, что им реально построят на сцене. Ему сделали большую штуку, и он говорит: «Что это!?» Вот это, собственно, то, чем отличается продюсер от менеджера. То есть он должен увидеть этот результат. У него должен быть внутренний слух на это дело. И не только с точки зрения успеха или неуспеха, а вообще «что получится». И это очень сложная штука. И она требует колоссальной не искусствоведческой базы, а какой-то художественной. Этот человек должен быть способен внутренне увидеть что-то. Что-то представить, что обретет реальность через длительное время.

Марина Андрейкина: По поводу художественной инициативы продюсера, в силу моего особенно трепетного отношения к авторскому праву, позволю себе высказаться так. Закон об авторском праве 1993 года включал в себя определения терминов «изготовитель фонограммы» и «изготовитель аудиовизуального произведения». «Изготовитель» — это же была калька с английского producer. Эти определения начинались со слов: «лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность». Мне кажется это очень хорошим началом определения термина «продюсер». Отсюда логично заключить, что у продюсера может быть собственная художественная идея, а может быть вариант, когда он подхватывает чью-то чужую идею. Мне кажется, Константин Александрович говорил именно об этом. Самое главное: продюсер должен увидеть, что в идее есть потенциальное развитие, что для нее есть ниша на рынке или что такую новую нишу необходимо создать. Кстати, еще важная для меня тема! Тема ответственности продюсера за формирование культурного поля. Потому что думает об этом продюсер или нет, но в зависимости от того, на что он найдет деньги, в зависимости от того, какой проект он предпочтет делать, культурное поле и будет сформировано. Мне бы хотелось, чтобы продюсер делал это, осознавая степень своей ответственности.

Константин Учитель:  Я хочу рассказать историю, которая для меня была очень важной. Некоторое время назад я прочитал книжку выдающегося биофизика, радиобиолога Генриха Иваницкого. Он рассказывает о рывке в отечественной биофизике, о том, как радиобиология получилась. Как в Обнинске люди стали заниматься новой наукой. И рассуждает о том, что когда появляется новая сфера деятельности, то в эту сферу попадают люди, которые к ней прямого отношения не имеют. Вот взорвалась атомная бомба, выяснилось, что это как-то действует на живые организмы, и собираются страшно интересные люди: врачи, биологи, физики, физиологи. И в результате получается какой-то взрывной эффект, потому что они все очень разные, у каждого свои методологические наработки — и так получается очень живой период. Это одно поколение. Следующее поколение уже всему этому научилось и испытывает некоторую, как сказать… вы понимаете, о чем я говорю? Вроде мы все это уже умеем, все уже очень хорошо, мы можем даже продолжать этому учить. Никаких революций не ожидается. Для того чтобы произошла революция, должны прийти какие-то совершенно левые люди. Подумайте, это очень интересно, вот Орлов — театровед, но он инженер по первому образованию, МАИ. Сундстрем закончил электротехнический институт, Левшина — математик, Дадамян — математик, экономист; Рубинштейн — экономист и математик. И им удалось такой толчок сделать мощный, на несколько десятков лет.

Запись: Алена Янкелевич

ПРОДЮСИРОВАНИЕ МЕДИАПРОЕКТОВ | MindMeister ментальными картами

ПРОДЮСИРОВАНИЕ МЕДИАПРОЕКТОВ создатель Игорь Романов

1. СОЗДАНИЕ МЕДИА-КОНТЕНТА (МЕДИА-СТРУКТУРЫ)

1.1. МОДЕЛЬ И КОНЦЕПЦИЯ

1.2. СЦЕНАРИЙ

1.3. РАБОТА С ГЕРОЯМИ

1.4. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА

2. ПРОДВИЖЕНИЕ МЕДИАПРОЕКТА

2.1. ИНТЕРНЕТ

2.1.1. ПЛОЩАДКИ

2.1.1.1. САЙТ ПРОЕКТА

2.1.1.2. ПЛОЩАДКИ В СМ

2.1.2. УПРАВЛЕНИЕ КОНТЕНТОМ

2.1.2.1. РУБРИФИКАТОР

2.1.2.1.1. Проблема

2.1.2.1.2. Фильм

2.1.2.1.3. По поводу фильма

2.1.2.1.4. Коллектив

2.1.2.1.5. Интерактив

2.2. ФЕСТИВАЛИ

3. ПРОФЕССИЯ ПРОДЮСЕРА

3.1. ПРОЕКТНОЕ И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ

3.1.1. Функциональное управление

3.1.2. Категория проекта

3.1.3. Проектное управление

3.2. КЛЮЧЕВЫЕ ПОНЯТИЯ

3.2.1. Объект продюсирования

3.3. ОБЛАСТИ

3.3.1. Кинопроизводство

3.3.2. Телевидение

3.3.3. Реклама и PR

3.3.4. Шоу-бизнес

3.3.5. Образовательные проекты

3.3.6. Книгоиздание

3.4. ФУНКЦИИ

3.4.1. Поиск идеи / объекта продюсирования

3.4.2. Создание концепции проекта

3.4.3. Планирование проекта

3.4.4. Привлечение и мотивация участников

3.4.5. Администрирование проекта

3.4.6. Работа с финансами проекта

3.4.7. Продвижение проекта в информационном пространстве

3.5. ИНФОРМАЦИЯ ПО ТЕМЕ

3.5.1. КНИГИ

3.5.1.1. Первая книга продюсера – Наталья Маченене

3.5.1.2. ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал — Камилл Ахметов

3.5.1.3. Продюсер. Инструкция по применению, или Куда приводят мечты — Екатерина Кононенко

3.5.1.4. Как это делается: продюсирование в креативных индустриях

3.5.1.5. Выходит продюсер

3.5.1.6. Краткая инструкция для начинающего продюсера, Атанесян А., 2007

3.5.1.7. Мастерство продюсера кино и телевидения

3.5.1.8. Профессия. Кинопродюсер

3.5.1.9. Книга «Кинопродюсер»

3.5.1.10. ПРОФЕССИЯ - ПРОДЮСЕР КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

3.5.2. Статьи

3.5.2.1. Как устроена работа продюсера на телевидении?

3.5.2.2. Продюсеры популярных телешоу

3.5.2.3. Как стать продюсером?

3.5.3. Видео

3.5.3.1. Продюсирование телевизионных проектов | МедиаКузница5

3.5.3.2. Как я стал ПРОДЮСЕРОМ? Виды продюсеров в видеопродакшне | STOLETOV

4. ЗАЩИТА ПРОЕКТА НА ПИТЧИНГЕ

5. ОЦЕНКА ЭФФЕКТИВНОСТИ МЕДИАПРОЕКТА

5.1. ПОКАЗАТЕЛИ

5.1.1. Awareness (информированность, осведомленность, узнаваемость) - доля людей в ЦА, которая знает о бренде

5.1.1.1. prompted awareness (знание с подсказкой)

5.1.1.2. unprompted awareness (знание без подсказки)

5.1.1.3. Top-of-Mind (лидер в восприятии)

5.1.2. Cover (охват) - доля людей в потенциальной целевой аудитории, хотя бы раз имевших контакт с сообщением

6. РАБОТА С КОМАНДОЙ ПРОЕКТА

6.1. ОТБОР

6.1.1. ЛИЧНАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ СОТРУДНИКА

6.1.1.1. Категории продуктивности и эффективности

6.1.1.2. Типы неэффективных сотрудников

6.1.1.3. 5 ключей эффективности

6.1.1.3.1. Ориентация на цель, а не на процесс

6.1.1.3.2. Восприятие условий, а не препятствий

6.1.1.3.3. "Внутренний" источник результата

6.1.1.3.4. Поиск работы, а не ожидание заданий

6.1.1.3.5. Способность к изменениям

6.1.1.4. ИНФОРМАЦИЯ ПО ТЕМЕ

6.1.1.4.1. Тайна третьего слоя. Как не допустить ошибки в выборе сотрудника

6.2. МОТИВИРОВАНИЕ

6.3. АДМИНИСТРИРОВАНИЕ

6.3.1. Работа с досками Trello

6.4. ОБУЧЕНИЕ

6.4.1. ТАЙМ-МЕНЕДЖМЕНТ

7. РЕСУРСЫ ПРОЕКТА

7.1. ВИДЫ РЕСУРСОВ

7.1.1. Финансовые

7.1.2. Материальные

7.1.3. Человеческие

7.2. ВЗАИМОПЕРЕХОД В ФИНАНСЫ И ОБРАТНО

7.3. ИСТОЧНИКИ РЕСУРСОВ

7.3.1. КЛАССИФИКАЦИЯ

7.3.2. ВНУТРЕННИЙ СПОНСОРИНГ

7.3.3. КРАУДФАНДИНГ

7.3.3.1. Как работает краудфандинговая платформа

7.3.3.2. Виды краудфандинговых платформ

7.3.3.3. Размещение проекта на краудфандинговой платформе

7.3.3.4. Продвижение краудфандингового проекта

7.4. БЮДЖЕТИРОВАНИЕ

7.4.1. СУЩНОСТЬ КАТЕГОРИИ "БЮДЖЕТ"

7.4.1.1. Структура финансовых операций внутри проекта

7.4.2. БЮДЖЕТЫ ДОХОДОВ И РАСХОДОВ

7.4.2.1. Структура бюджета расходов

7.4.2.2. Структура бюджета доходов

7.4.3. БЮДЖЕТ-ПЛАН И БЮДЖЕТ-ФАКТ

7.4.4. ПОКАЗАТЕЛИ

7.4.4.1. Исполнение бюджета

7.4.4.2. Анализ доходности проекта

7.4.4.2.1. Прибыль

7.4.4.2.2. Рентабельность

8. ОТЧЕТНОСТЬ по курсу "ПРОДЮСИРОВАНИЕ МЕДИАПРОЕКТОВ"

8.1. ПАСПОРТ ПРОЕКТА

8.1.1. КОНЦЕПЦИЯ ПРОЕКТА

8.1.1.1. ВВЕДЕНИЕ (короткое словесное описание проекта, доказательство актуальности)

8.1.1.2. Проблема, решаемая в проекте

8.1.1.3. Ключевые механизмы и стратегия решения проблемы

8.1.1.4. Цель проекта

8.1.1.4.1. Суть изменений

8.1.1.4.2. Критерии достижения цели

8.1.1.4.3. Дедлайн

8.1.1.5. Заказчик

8.1.1.6. Выгодополучатель

8.1.1.7. ЦА

8.1.1.8. Команда проекта

8.1.1.8.1. Люди

8.1.2. Планы проекта

8.1.2.1. Интеллект-карта проекта

8.1.2.2. Сетевой график проекта

8.1.2.3. Диаграмма Ганта

8.1.2.4. Таймлайн

8.1.2.5. Календарный график (на примере контент-плана). Рубрификатор!

8.1.2.6. Чек-лист одного из процессов

8.1.3. Плановые бюджеты проекта

8.1.3.1. Бюджет доходов

8.1.3.2. Бюджет расходов

8.1.3.3. Оценка доходности

8.1.3.3.1. Прибыль/убыток

8.1.3.3.2. Рентабельность проекта

8.2. ОТЧЕТ ПО ПРОЕКТУ

8.2.1. ВВЕДЕНИЕ

8.2.2. Объем проведенной работы (с маркировкой, кто из проектной группы делал)

8.2.2.1. Оценка эффективности

8.2.2.1.1. Количество размещенных материалов

8.2.2.1.2. Количество просмотров

8.2.2.1.3. Количество реакций

8.2.2.1.4. Из них позитивных

8.2.2.1.5. Количество подписантов

8.2.2.1.6. Рейтинг фильма

8.2.2.1.7. Показатели изменений

8.2.3. Доска Трелло

8.2.4. Отчет о реализации бюджета

9. ПЛАНИРОВАНИЕ ПРОЕКТА

9.1. КАСКАДНЫЙ МЕТОД

9.1.1. Инструменты

9.1.1.1. ИНТЕЛЛЕКТ-КАРТЫ

9.1.1.1.1. www.mindmeister.com

9.1.1.1.2. Mindjet MindManager

9.1.1.2. СЕТЕВОЙ ГРАФИК

9.1.1.3. ДИАГРАММА ГАНТА

9.1.1.4. ТАЙМ-ЛАЙН

9.1.1.5. КАЛЕНДАРНЫЙ ГРАФИК

9.1.1.6. ЧЕК-ЛИСТ

9.2. КОНЦЕПЦИЯ AGILE

10. Кто такие продюсеры телевидения и чем они занимаются?

Список производителей - Агентство по реструктуризации и модернизации сельского хозяйства

Глава Повятского офиса ARMA компетентен в вопросах, связанных с внесением в реестр производителей и исключением из этого реестра, в соответствии с местом жительства или местонахождением заявитель. Таким образом, заявление о внесении в реестр производителей должно быть подано руководителю повятового отделения ARMA по месту жительства или местонахождению заявителя по форме, разработанной и предоставленной ARMA.Список повятовых отделений с адресами доступен на сайте АРМА.
Заполненная форма должна быть отправлена ​​не позднее платежного заявления, при условии, что:

1. Хранители животных подают Заявление не позднее дня сообщения о местонахождении стада, а смотрители содержания животных:

  • место сбора животных по смыслу ст. 2 пункт 1 п.4 Закона от 2 апреля 2004 г. о системе идентификации и регистрации животных,
  • контролируемая деятельность в понимании положений Закона от 11 марта 2004 г.по охране здоровья животных и борьбе с инфекционными болезнями животных в области: - организации ярмарок, выставок, шоу или конкурсов животных, - торговли животными, за исключением торговли, осуществляемой в рамках сельскохозяйственной деятельности в значении положения закона о хозяйственной деятельности, маклерство в этой торговле или покупка животных,
  • бойня

- подать заявку не позднее дня уведомления о деятельности, указанной в ст. 9 сек. 1 Закона от 2 апреля 2004 г.в системе идентификации и регистрации животных, в реестр помеченных сельскохозяйственных животных и места стада этих животных, которые ведутся в соответствии с положениями настоящего Закона;

2. Субъекты, осуществляющие деятельность по переработке отходов, - подать заявку не позднее дня отчетности о деятельности, указанной в ст. 9 сек. 1 Закона от 2 апреля 2004 г. о системе идентификации и регистрации животных, в реестр помеченных сельскохозяйственных животных и места стада этих животных, которые ведутся на основании положений настоящего Закона;

3.Сельскохозяйственные производители или потенциальные бенефициары, не внесенные в реестр сельскохозяйственных производителей, могут подать заявку вместе с заявлением о помощи в рамках мер, указанных в ст. 5 сек. 1 пункты 2-5, 7 и 10-18 Закона от 7 марта 2007 г. о поддержке развития сельских районов с участием Европейского сельскохозяйственного фонда для развития сельских районов в рамках Программы развития сельских районов на 2007-2013 гг. (Журнал за 2018 г., пункт 1936 и от 2019 г., поз.1824) через орган, уполномоченный предоставлять помощь в рамках этой деятельности;

4.Сельскохозяйственные производители или потенциальные бенефициары, не внесенные в реестр сельскохозяйственных производителей, могут подать заявку вместе с заявлением о помощи в рамках мер, указанных в ст. 5 сек. 1 пункты 2-5, 7 и 10-18 Закона от 7 марта 2007 г. о поддержке развития сельских территорий с участием Европейского сельскохозяйственного фонда для развития сельских районов в рамках Программы развития сельских районов на 2014-2020 гг. (Т.е. Journal U от 2018 г., поз. 627) через орган, уполномоченный предоставлять помощь в рамках этой деятельности;

5.Сельскохозяйственные производители или потенциальные бенефициары, не внесенные в реестр сельскохозяйственных производителей, могут подать заявку вместе с заявлением о помощи в рамках мер, указанных в ст. 3 сек. 1 пп. 4-6, 8-12а и 13а Закона от 20 февраля 2015 г. о поддержке развития села с участием Европейского сельскохозяйственного фонда развития села в рамках Программы развития села на 2014-2020 гг. (Законодательный вестник 2020 г.) , поз. 217, 300 695) через орган, уполномоченный предоставлять помощь в соответствии с этими мерами;

6.Потенциальные бенефициары, не внесенные в реестр производителей, могут подать заявку вместе с заявкой на участие в нефинансовых, софинансируемых или финансируемых механизмах фондов Европейского Союза, администрируемых KOWR, через орган, уполномоченный разрешать дела, охватываемые процедура инициирована по этому заявлению.

.Рейтинг 90 000 видеокарт. - типы микросхем, производители

Какие видеокарты используются чаще всего? Компании Nvidia или AMD ? Сделано MSI, Sapphire или, может быть, Asus? В этом списке вы найдете ответы на эти и некоторые другие вопросы о графических ускорителях.

Используя приложение GPU-Z , которое является основным источником информации для любой видеокарты, techpowerup создает статистику.Благодаря им мы можем точно узнать, какие ускорители наиболее распространены в домашних компьютерах, какую версию DirectX они поддерживают или какой тип графического разъема сегодня наиболее популярен.

Мы собрали и нанесли на графики самые интересные данные, которые наверняка заинтересуют не только игроков, но и людей, интересующихся компьютерной техникой.

ПРИМЕЧАНИЕ. Все следующие списки в основном относятся к настольным компьютерам (класс ПК).База данных охватывает более 700 тысяч. результаты отправлены.


У компании Nvidia однозначно на первом месте с результатом 58%. Другой производитель - ATI, у которой на данный момент AMD - 36% наших компьютеров имеют ускоритель от этой компании. Intel занял третье место с результатом 6%.


Высокие места по производителям занимают Asus - 12%, Sapphire / PCPartner - 8%, MSI - 5%.Они являются лучшими, хотя вы должны иметь в виду, что многие производители используют названия «Nvidia», «ATI / AMD» и «Other».

Чип G92 , который используется для создания многих видеокарт GeForce карты. 9000 является явным лидером среди правильно распознанных чипсетов, за ним следуют RV770 (серия Radeon 4850/4870) и GT200 (серия GeForce GTX 200) 10 (например,GeForce GTX 260 или Radeon 4870). В «обращении» очень много карт, которые могут отображать изображение в DirectX 9.0c и 9.0c. С другой стороны, новейший API от Microsoft - DirectX 11, был помещен в довольно отдаленное место с результатом всего 8%.


Большинство из них имеют материнские платы с графическим ускорителем, подключенным к разъему PCI-Express . Однако некоторые из нас используют AGP , представленный в конце 1990-х годов.В этом сравнении нет ничего удивительного, поскольку текущий интерфейс видеокарты существует уже много лет.


Triumphs - это GDDR3 памяти. Нет причин удивляться, ведь этот тип памяти уже несколько лет используется в ускорителях. Тем не менее, мы ожидаем, что более новые чипы GDDR5 будут ежемесячно набирать все большую долю акций - все больше и больше новых ускорителей имеют такую ​​память.


В этом нет ничего удивительного - 512 МБ мы чаще всего встречаем на видеокартах.Хотя в последнее время все больше и больше ускорителей имеют 1024 МБ , нам придется подождать, пока эта емкость будет доминировать в статистике веб-сайта techpowerup .

Через некоторое время мы обещаем еще раз проверить статистику по графическим ускорителям и сравнить ее с приведенным выше списком. Нам самим любопытно посмотреть, насколько большие изменения произойдут.

Подробнее о видеокартах:

Источник: techpowerup

.

Автомобильный аккумулятор - обозначения и параметры

При выборе аккумулятора для автомобиля возникают проблемы. На рынке существует множество типов автомобильных аккумуляторов с различными параметрами, и автомобиль должен быть оснащен конкретной моделью. Представляем вопросы выбора и даем советы, как легко выбрать аккумулятор.

В настоящее время на рынке представлены аккумуляторы трех типов: кислотные, гелевые и AGM. Аккумуляторы AGM и более совершенные кислотные аккумуляторные батареи (ECM) предназначены в первую очередь для новых автомобилей (например,с гибридным приводом), оснащенный системой Start & Stop и рекуперацией энергии. Гелевые батареи - это батареи повышенной емкости. Вместо традиционного электролита используют кислоту, смешанную с кремнеземом в виде геля. P с большей энергоэффективностью такие батареи демонстрируют повышенную устойчивость к ударам, ударам и экстремальным температурам. Их можно использовать в домах на колесах и везде, где требуется долговременное электроснабжение. Не рекомендуются в качестве обычных стартерных батарей.Для получения дополнительной информации о характеристиках и преимуществах AGM и гелевых аккумуляторов см. в этом руководстве . После того, как вы определились с типом батареи, которую хотите приобрести, пора определить ее параметры.

Выбор батареи: основные параметры

Чтобы сознательно выбрать аккумулятор для автомобиля, мы должны уметь расшифровать основные символы, которые его характеризуют.

Пример названия батареи: CARTECHNIC ULTRA POWER 080 - 95Ah 800A P +.Он содержит всю необходимую информацию о его параметрах. Основными параметрами, определяющими аккумулятор, являются: емкость и пусковой ток. Соответствующие параметры автомобильного аккумулятора производитель указывает в сервисной книжке автомобиля.

Емкость аккумулятора (CARTECHNIC ULTRA POWER 080 - 95Ah 800A P +) выражается в ампер-часах. Проще говоря, его значение показывает, сколько часов при 25 градусах Цельсия батарея сможет выдавать ток в один ампер до разряда.Например, 95 Ач (ампер-часы) означает, что автомобильный аккумулятор способен выдавать 1 ампер в течение 95 часов. Чем выше значение ампер-часов, тем больше емкость аккумулятора. Емкость аккумулятора зависит от мощности двигателя и количества электрооборудования, которое имеет наш автомобиль.

Теоретически может показаться лучше купить аккумулятор с максимально возможной емкостью. Однако на практике рекомендуемое значение не должно превышаться. Емкость аккумулятора должна составлять не более 10 процентов.больше, чем значение, предложенное производителем автомобиля. Установка в автомобиле аккумулятора слишком большой емкости, скорее всего, сократит срок его службы, так как аккумулятор будет по-прежнему недозаряжен. Это связано с тем, что автомобильный генератор переменного тока не предназначен для зарядки аккумуляторной батареи определенной емкости и вряд ли сможет удовлетворить потребности более мощной аккумуляторной батареи.

Пусковой ток (CARTECHNIC ULTRA POWER 080 - 95Ah 800A P +) .Значение пускового тока батареи выражается в амперах (A) и определяет одноразовые краткосрочные токи, которые может генерировать батарея, то есть пикового тока батареи при -18 градусов Цельсия. Для дизельных двигателей обычно требуются аккумуляторы с более высоким пусковым током.

Как и в случае емкости, также для этого параметра правило «чем больше, тем лучше» не работает. Величину пускового тока следует подбирать согласно рекомендациям производителя автомобиля.Батареи с высокими значениями пускового тока менее устойчивы к негативному воздействию глубокого разряда и менее долговечны.

Стандарт, в котором дано значение пускового тока, также имеет значение в этом случае. В настоящее время производители используют стандарт EN. Иногда вы можете соответствовать стандартам SAE или DIN. Следует помнить, что пусковой ток 800 А по стандарту EN отличается от 800 А по DIN или SAE.

Полярность (CARTECHNIC ULTRA POWER 080 - 95Ah 800A P + ) . Обозначается как «P +» или «L +». Он сообщает вам, какие стороны батареи являются как положительными, так и отрицательными. Полярность аккумулятора должна соответствовать электрической системе автомобиля, и в большинстве случаев - из-за коротких кабелей - невозможно подключить аккумулятор с полярностью, отличной от рекомендованной в автомобиле.

P + означает, что положительный полюс находится с правой стороны аккумулятора. Аналогично - L + означает, что положительный полюс находится слева.Как узнать, какая сторона батареи левая и правая? Аккумулятор лучше всего расположить лицом к себе, чтобы его полюса были ближе к нам.

Напряжение. Этот параметр часто упускается из виду в спецификациях аккумуляторов. Это связано с тем, что сегодня почти все легковые автомобили имеют установку на 12 Вольт (В). Аккумулятор должен иметь такое же напряжение, что и электрическая система автомобиля.

Опорный тип. На большинстве автомобилей электрические клеммы, так называемые «зажимы», имеют круглую форму и стандартные размеры.Среди круглых зажимов выделяют два размера, меньший из которых типичен для азиатских автомобилей. Стандартный диаметр круглых зажимов для большинства автомобилей составляет 19,5 мм для положительной клеммы и 17,9 мм для отрицательной клеммы. В случае азиатских автомобилей можно найти более тонкие зажимы (12,7 мм для положительного полюса и 11,1 мм для отрицательного полюса). В американских машинах фиксаторы прикручиваются к боковой стороне аккумулятора винтом, а в автомобилях Ford - фиксаторы в виде прямоугольной пластины, прикрученной к плоской опоре.

Размеры батареи . Форма аккумулятора и его размеры являются важным параметром, потому что эта деталь имеет обозначенное место для установки в автомобиле и должна соответствовать ей. Некоторые батареи крепятся с помощью так называемой «подставки». Остальные прикручиваются сверху зажимом, благодаря чему получают основание без специального профилирования.

Как выбрать аккумулятор на Motointegrator.pl?

В связи с большим количеством параметров, которые необходимо учитывать при выборе подходящего аккумулятора для автомобиля, на Motointegrator.pl, мы подготовили специальные инструменты для облегчения выбора аккумулятора.

Самый простой способ - использовать инструмент «Поиск по автомобилю», который после выбора подходящего автомобиля отобразит соответствующие батареи. Достаточно предоставить некоторые основные данные об автомобиле, для которого мы ищем аккумулятор, и система отобразит только те, которые им соответствуют. Выбираем автомобиль мы начинаем с указания даты производства автомобиля, что значительно ускоряет весь процесс. Все вводимые данные включены в свидетельство о регистрации транспортного средства.

Кроме того, список отображаемых результатов можно отфильтровать (например, чтобы отображались только батареи предпочтительного производителя) с помощью списка на панели справа.

Помните, что благодаря карточке товара мы можем убедиться, что выбранная деталь подходит нашему автомобилю. Просто воспользуйтесь формой, скрытой под кнопкой «Проверить, подходит ли продукт вашему автомобилю», доступной на странице продукта, или просто щелкните вкладку «Подходит для автомобилей» и проверьте, есть ли наша машина в списке.

Альтернативный метод подбора аккумулятора - использовать поисковик «Поиск аккумуляторов по параметрам» - в него вводим основные параметры аккумулятора. Система отобразит аккумуляторы, соответствующие критериям поиска, а в карточке товара будет список автомобилей, к которым подходит аккумулятор.

В случае сомнений профессиональную помощь окажут наши консультанты, с которыми вы сможете общаться через чат или горячую линию, открытую 7 дней в неделю и 24 часа в сутки.

Также узнайте, как заменить аккумулятор и когда это можно сделать самостоятельно.

Покупаете аккумулятор в Интернете?

Наконец, следует отметить, что аккумулятор - это особый продукт. Его продажа регулируется дополнительными правилами, в основном в области безопасного транспорта. Это один из продуктов, купить который в Интернете может быть проблематично. О том, как безопасно покупать аккумулятор по сети, мы писали в , в этом гайде .

При покупке аккумулятора через Motointegrator.pl у нас есть возможность забрать его в одном из 150 отделений Inter Cars или в службе доставки с сборкой в ​​одном из 5 тысяч. Мастерские партнеров Motointegrator по всей стране. Сбор и сборка - несомненно, самый выгодный и удобный способ приобрести аккумулятор. Более того, если вы вернете старую батарею при получении новой батареи, установленный законом залог в размере 30 злотых не взимается.

Мотоинтегратор.Пожалуйста, советует:

  • Выбирая аккумулятор для автомобиля, воспользуйтесь средствами поиска на сайте Motointegrator.pl;
  • Выберите аккумулятор с параметрами, рекомендованными производителем автомобиля;
  • Когда вы забираете новую батарею, верните старую, чтобы избежать залога.
.

Масло моторное - все о маслах - виды, марки, характеристики

Какое моторное масло лучшее? Какая вязкость и качество моторных масел? Как правильно выбрать моторное масло для автомобиля? На эти и многие другие вопросы мы отвечаем в нашем гиде по маслам.

1. Простыми словами и относительно кратко, я прошу ответить среднестатистическому водителю, который не является суперэкспертом - синтетика vs полусинтетика vs минерал - чем они отличаются?

Синтетические, полусинтетические и минеральные масла различаются базовыми маслами и пакетами кондиционеров.В настоящее время большая часть работ проводится с синтетическими маслами, и они чаще всего разрабатываются - благодаря этому масла лучше соответствуют требованиям производителей двигателей, они более долговечны и работают более эффективно.

Кроме того, синтетические масла более термостойкие, они могут работать при более высоких температурах и большем давлении на смазываемые поверхности. Они также снижают износ двигателя и сопротивление трению, а также являются экономичными. Синтетические масла лучше, чем минеральные, с точки зрения чистоты двигателя, уменьшения отложений в нем и увеличения периода между заменами масла.Они также облегчают запуск при низких температурах. Все это приводит к использованию синтетических масел в большинстве новых автомобилей.

2. Какой из вышеперечисленных типов самый лучший и почему?

Синтетические масла гораздо более высокого качества. Эти масла (например, Castrol EDGE 5W-30) меньше меняют вязкость при изменении температуры - они устойчивы к высоким температурам, а это означает, что они не накапливаются в виде нагара на внутренних частях двигателя, ускоряющего его износ, и в то же время они достаточно текучие при низких температурах (сохраняют текучесть при температурах до -60 ° C), что облегчает запуск двигателя зимой.

Кроме того, они сохраняют двигатель в чистоте, экономят топливо и обеспечивают лучшую защиту двигателя от износа. Кроме того, они изнашиваются и стареют медленнее, поэтому они могут работать в режиме LongLife, а новые технологии позволяют им удовлетворять необычные требования (например, масла с низким содержанием SAPS для автомобилей с сажевыми фильтрами DPF).

Полностью синтетические масла обладают большими преимуществами, превосходя минеральные и полусинтетические масла во всех аспектах использования и защиты.По этой причине большинство европейских производителей рекомендуют использовать синтетические масла в своих последних моделях автомобилей.

3. Покупаем подержанную 10-летнюю машину. При замене масла какое масло использовать?

Всегда используйте масло, соответствующее требованиям производителя к качеству. Некоторые автомобили могут работать на минеральных маслах, а другие - нет. Когда двигатель автомобиля сильно изношен, и мы не уверены, какое масло использовалось раньше, будет безопаснее выбрать минеральное или полусинтетическое масло, чтобы избежать смывания нагара - это может привести к утечке или снижению степени сжатия.

Когда мы уверены, что автомобиль, несмотря на большой пробег, работал на синтетическом масле, можно использовать масло того же типа, но с повышенной вязкостью (например, Castrol EDGE 10W-60) - это может значительно снизить расход масла двигатель, а также уменьшить шум, излучаемый приводом.

4. 5W-40,15W-40 и т. Д. Что означают эти значения?

Эти значения определяют вязкость масла, то есть сопротивление масла потоку (вязкость часто путают с плотностью, чего не следует делать) и получены из классификации SAE.Индекс с буквой W указывает вязкость при низких температурах, например 0W, 5W, 10W, 15W, 20W, а индекс без буквы W описывает вязкость при высоких температурах, например 20, 30, 40, 50, 60. Чем ниже вязкость, тем меньше сопротивление масла, тем меньше потери мощности двигателя. В свою очередь, более высокая вязкость обеспечивает лучшую защиту двигателя от износа. Следовательно, вязкость масла должна быть компромиссом между этими крайними требованиями.

5. Предположим, я понятия не имею, какое масло у меня в двигателе, машине, которой несколько лет.Я за границей и мне нужно пополнить счет. Что купить?

Первым шагом необходимо следовать руководству по эксплуатации транспортного средства. Здесь параметры вязкости и качества масла определяются в виде: вязкости - например, SAE 5W-30, SAE 10W-40, качества - например, ACEA A3 / B4, API SL / CF, VW 507.00, MB 229.51, БМВ Лонглайф-01. Поэтому основными требованиями, которым мы должны соответствовать, являются стандарты качества и вязкости, указанные производителем.

Необходимо выбрать масло, которое будет иметь вязкость, указанную в руководстве, и будет соответствовать требуемым стандартам качества.Тогда мы можем быть уверены, что масло выбрали правильно. Еще проще выбрать масло для доливки, если производитель нашего автомобиля не определяет свои стандарты, а руководствуется спецификациями API или ACEA, по которым классифицируются почти все масла.

6. Для каких двигателей мы используем синтетику, полусинтетику, минерал. У нас есть синтетика 5W-30 или 5W-40, а также минералы 15W-40, 20W-40, 15W-50. У них - насколько я понимаю, другой класс вязкости. Но для каких двигателей рекомендуется 15W-40, а для каких 15W-50? Имеет ли это какое-то значение и недостаточно ли просто назвать минерал?

Различия в вязкости и базовых маслах очень значительны.Чем новее конструкция двигателя, тем более современные масла используются и тем больше различий в самих маслах. Правильный подбор масла - это то масло, которое соответствует требованиям производителя автомобиля - это самое главное.

7. Двигатели LPG - вот синтетика, полусинтетика и минералы? Чем масла LPG отличаются от обычных масел?

В двигателе, работающем на сжиженном нефтяном газе, заканчивается масло. По этой причине, если у нас есть установка для сжиженного нефтяного газа, рекомендуется использовать масло примерно на 25% короче.Причина - более быстрое истощение пакета присадок к моторному маслу, в том числе из-за присутствия серы (в соответствии с PN-EN 589 максимальное содержание серы в сжиженном нефтяном газе составляет 50 мг / кг, в соответствии с PN-EN 590 максимальное содержание серы в ON составляет 10 мг / кг в соответствии с PN-EN 228, максимальное содержание серы в неэтилированном бензине 10 мг / кг) и более высокие рабочие температуры.

Согласно стандартам, в сжиженном нефтяном газе содержится до 5 раз больше серы, чем в неэтилированном бензине или дизельном топливе, и это влияет на скорость износа моторного масла.Масло, используемое в двигателе, работающем на сжиженном нефтяном газе, должно соответствовать всем требованиям производителя для работы на неэтилированном бензине (если нет особых требований для работы на сжиженном нефтяном газе), но срок службы должен быть сокращен примерно на 25% по сравнению с нормальной работой без возможность использования интервального масла в режиме LongLife.

8. Должен ли я использовать другие масла, кроме бензина?

Стандарты качества бензиновых и дизельных двигателей существенно различаются, в то время как моторные масла в основном соответствуют обоим.Из-за такой универсальности в настоящее время трудно найти масло, предназначенное исключительно для дизельных двигателей или только для бензиновых двигателей. В настоящее время можно наблюдать гораздо большие различия в маслах из-за конструкции двигателей и аксессуаров.

Масла

различаются с точки зрения их использования в двигателях с сажевыми фильтрами DPF, трехкомпонентных каталитических нейтрализатора TWC, систем впрыска Common Rail или насос-форсунок или сроком службы масла LongLife. Эти различия должны быть наиболее важными при выборе моторного масла.Также следует помнить, что у дизельных двигателей другой процесс сгорания, в результате чего образуются разные отложения и загрязняющие вещества.

Эти двигатели производят больше сажи и накапливают больше кислотных соединений, поэтому использование масел (таких как Castrol Magnatec Diesel 5W-40) со специальным пакетом контроля рассеивания сажи обеспечивает оптимальную смазку двигателя на протяжении всего срока службы двигателя.

9. Автомобили с фильтром DPF. Насколько мне известно, масло здесь должно иметь маркировку C3.Но можно ли найти минеральное, синтетическое и полусинтетическое с таким обозначением?

Масла, предназначенные для автомобилей с дизельными сажевыми фильтрами, производятся по технологии Low SAPS. Благодаря этой технологии скорость заполнения сажевых фильтров значительно снижается, и такие масла в классификации ACEA имеют маркировку C1, C2, C3 или C4. Эти стандарты содержат различные дополнительные требования, и на их основе производители рекомендуют использовать их в своих двигателях. Наиболее часто рекомендуемый стандарт - ACEA C3.Среди масел, предназначенных для легковых автомобилей, очень сложно найти несинтетическое малозольное масло. Малозольные масла также используются в маслах для грузовых автомобилей, в то время как здесь мы можем найти синтетические, полусинтетические и даже минеральные масла.

10. Хорошее масло, какое какое?

Выбор масла аналогичен покупке автомобильных запчастей - нужно использовать только качественные. Как узнать, какое масло соответствует нашим требованиям? Качество масла чрезвычайно важно, прежде всего потому, что современные двигатели становятся все более и более нагруженными.

Целью является максимальное повышение эффективности двигателя и сокращение выбросов без ущерба для максимальной мощности, и двигатели все чаще строятся в соответствии с принципами уменьшения габаритов - малый рабочий объем, большая мощность. В начале 1990-х годов средний 1,4-литровый бензиновый двигатель развивался в диапазоне 50-75 л.с. Сейчас конструкторы из такой мощности выжимают даже 180 л.с., а 120–130 л.с. - это уже рыночная норма.

Ключом к достижению этих параметров является практически повсеместный турбонаддув.Двигатели, поддерживаемые компрессорами и компрессорами, более безопасны как для окружающей среды, так и для кошельков водителей, но поскольку они работают при более высоких нагрузках, при более высоких температурах и более высоких давлениях, чем несколько лет назад, для них требуются гораздо более совершенные смазочные материалы. Кроме того, масла должны быть более долговечными из-за увеличенных интервалов замены масла.

11. Хороший бренд - гарантия качества?

Если вы хотите содержать двигатель в чистоте и максимально защитить его от износа, вы должны использовать фирменные моторные масла, такие как Castrol.Фирменное масло - это не только гарантия качества, но и постоянные исследования и испытания на долговечность, проводимые в лабораториях компании и в реальных дорожных условиях.

Все это для того, чтобы масло наилучшим образом соответствовало требованиям современной конструкции двигателей. В прошлом году на рынке появились масла Castrol EDGE с инновационной технологией FSTTM (Fluid Strength TechnologyTM), которая активно и динамично укрепляет масло и дает ему возможность постоянно реагировать на потребности двигателя и адаптироваться к нему при любом стиле вождения. .В результате Castrol EDGE обеспечивает защиту от износа в экстремальных условиях вождения, а при малых нагрузках двигателя - экономию топлива.

Это первое масло на рынке, сочетающее в себе эти два преимущества. Доступные до сих пор масла были либо энергосберегающими, либо обеспечивали лучшую защиту от износа. Кроме того, новая линейка масел Castrol EDGE с технологией FSTTM сводит к минимуму контакт между металлическими частями привода.

Испытания, включающие моделирование работы распределительного вала в диапазоне от 800 до 5000 об / мин, показали, что новые масла уменьшают контакт металла с металлом на 40%.Масло также должно отлично защищать двигатель от коррозии, вредного воздействия воды, а также кислотных продуктов сгорания и окисления масла во время работы. Только высококачественные обогащающие присадки способны обеспечить двигатель надлежащим уровнем защиты от износа и поддерживать его в чистоте.

12. Какие классы качества масла и стандарты вязкости?

При выборе масла необходимо проверить класс качества масла. Наиболее часто используемое подразделение разработано Американским институтом нефти (API).Марка масла для бензиновых двигателей начинается с буквы S и заканчивается последующими буквами, например SD, SF, SJ, SM. Чем дальше идет буква в алфавите, тем лучше качество масла. Дизельное топливо имеет обозначение C и вторую букву.

Как и в бензиновых двигателях, качество масла увеличивается с буквами. Например, масло CH лучше, чем масло CD. Большинство представленных на рынке масел подходят для бензиновых и дизельных двигателей. Для последних, особенно когда они оснащены турбонагнетателем и сажевым фильтром, стоит использовать малозольные масла.

Они немного дороже традиционных масел для дизельных двигателей, но благодаря этому нет риска повредить сажевый фильтр, а его замена стоит от нескольких до нескольких тысяч злотых. Такое малозольное масло, среди прочего, Castrol EDGE Turbo Diesel 5W-40. Высокое качество этого масла позволяет увеличить интервалы между заменами, что значительно снижает затраты на обслуживание автомобиля (EDGE Turbo Diesel 5W-40 соответствует требованиям стандарта BMW Longlife-04).

Помимо выбора масла подходящего качества, важно также соответствовать определенным стандартам вязкости, рекомендованным или даже предписанным производителем автомобиля.Например, если производитель двигателя разработал систему смазки для масла с вязкостью 5W-30, то при использовании масла 5W-40 сопротивление двигателя при 100oC (наиболее распространенная рабочая температура масла) и масляного насоса будет выше. Это приведет к увеличению расхода топлива или снижению мощности двигателя. Это изменение будет еще более заметным при большей разнице в вязкости рекомендованного и фактически используемого масла.

13. Как правильно выбрать моторное масло?

Основанием для выбора масла является знание окружающей среды, в которой оно будет использоваться.Каждый производитель двигателей предъявляет разные требования к маслу, которым смазывается система. Одни компании делают упор на противоизносную защиту приводного агрегата, другие отдают предпочтение топливосберегающим маловязким маслам, а третьи делают упор на высокую защиту сложных каталитических систем. Чтобы двигатель работал безупречно, масло должно соответствовать конкретным требованиям производителя. Поэтому правильный подбор моторного масла - одна из главных задач в эксплуатации автомобиля. Это касается как автовладельцев, так и механиков, меняющих масло в мастерских.Как узнать о требованиях производителей?

Характеристики качества

На помощь приходят спецификации качества, в которых масла ранжируются в зависимости от возможностей их применения. Они должны стать основой для выбора моторного масла. Часто производители двигателей имеют свои собственные стандарты, определяющие конкретные параметры масла (например, Volkswagen, BMW). Однако некоторые используют известные спецификации качества API (Американский институт нефти) или ACEA (Ассоциация европейских производителей автомобилей).

14. В чем конкретно заключаются требования к качеству?

Перед тем, как выбрать масло, необходимо ответить на следующие вопросы: 1. Вы имеете дело с бензиновым или дизельным двигателем? 2. Имеется ли система дополнительной обработки выхлопных газов (сажевые фильтры, трехкомпонентные каталитические системы)? 3. Можно ли его обслужить с пробегом Longlife?

Все эти факторы способствуют разнообразию технических характеристик и расширению предложения масел.В каждом стандарте содержится информация о возможности использования масел в конкретном двигателе, поскольку они различаются по структуре и эксплуатационным характеристикам. Современные агрегаты все более и более нагружаются и имеют большее эффективное давление.

Строгие стандарты выбросов выхлопных газов вынуждают производителей использовать дополнительные системы для снижения количества выбросов, вредных для окружающей среды (например, сажевые фильтры). Кроме того, некоторые двигатели могут обслуживаться с увеличенными интервалами замены масла (Longlife).Например - масло стандарта VW 507 00 - масло для дизельных двигателей с насос-форсунками или Common Rail, с фильтром DPF, с возможностью использования режима Longlife.

По сравнению со стандартами производителя, спецификации ACEA или API не такие строгие. Например, в стандарте ACEA Cx говорится, среди прочего, о возможности использования масла в двигателях, требующих малозольных масел Low SAPS, но в нем не указывается точно тип впрыска топлива или интервалы между заменами масла. Использование масел с такими характеристиками позволяет значительно продлить срок службы фильтров DPF.Часто более высокие (более новые) спецификации могут иметь приоритет перед более низкими (более ранними), но не всегда.

15. Что означает вязкость масла?

Еще одним важным параметром масла является его вязкость, которую также следует подбирать в соответствии с требованиями производителя. В настоящее время наиболее популярными на рынке являются всесезонные масла, подходящие как для зимнего, так и для летнего использования. Такие масла обозначаются xW-x (например, 5W-30), где xW - вязкость при низкой температуре («зимнее масло»), а второй термин - вязкость при высокой температуре («летнее масло»).

Масла 5W-30 и 5W-40, хотя и похожи на первый взгляд, при температуре 100ºC (это оптимальная рабочая температура масла в двигателе, поэтому при этой температуре производятся сравнения параметров вязкости) показывают разные значения вязкости. Если не выбрать вязкость данного моторного масла, это может привести к быстрому заклиниванию двигателя. Однако многие производители допускают использование масла с более широким диапазоном вязкости из-за разницы в конструкции двигателей.

16. Как выбрать моторное масло за 5 шагов

Зная характеристики качества и вязкость рекомендованного масла, все просто. Вам просто нужно найти их на упаковке масла. Приведенные ниже таблицы также могут быть полезны. В связи с популярностью двигателей группы Volkswagen в Польше и частыми ошибками при выборе стандарты VW указаны в отдельной таблице (см. Таблицу 2).

Зная, какой двигатель в автомобиле, есть ли в нем системы нейтрализации выхлопных газов и обслуживается ли он в режиме Longlife, вы можете прочитать в таблице пример технических характеристик масла.Например, мы проанализируем два автомобиля, которые часто встречаются на польском рынке: Opel Vectra C 1.8 16V 2003 года выпуска (с Longlife) и Volkswagen Passat 1.9 TDI 2004 года выпуска (без Longlife).

Opel

оснащен бензиновым двигателем, который используется в режиме увеличенного пробега до 30 000 единиц. км. Стандарт, которым должно соответствовать масло для этого двигателя, - GM-LL-A-025, которое входит в стандарт dexos2. Выполняется маслом Castrol EDGE 5W-40. Volkswagen имеет дизельный двигатель (таблица 2) на основе насос-форсунок, для которого требуются более прочные масла из-за используемой технологии впрыска топлива.

Двигатель не оборудован фильтром DPF и автомобиль эксплуатируется в режиме нормального пробега. Стандарт, которому должно соответствовать масло - VW 505 01. Ему соответствует Castrol EDGE Turbo Diesel 5W-40. Стандарт 507 00 включает стандарт VW 505 01, поэтому также можно использовать Castrol EDGE 5W-30.

Таблица 1. Выбор масла для автомобилей, кроме дизелей Volkswagen * Пример: Opel Vectra C с бензиновым двигателем имеет каталитический нейтрализатор и эксплуатируется с увеличенными интервалами между заменами масла.Найдите на упаковке масла стандарт GM-LL-A-025 (или dexos2, который его содержит).

Таблица 2. Выбор масла для дизельных двигателей группы Volkswagen (Volkswagen, Audi, Skoda, Seat) * Пример: Volkswagen Passat с двигателем на основе насос-форсунок эксплуатируется в режиме нормального пробега. Масло должно соответствовать стандарту VW 505 01.

.

* Приведенные таблицы являются лишь примерами и не могут использоваться в качестве основы для выбора масла для каждого автомобиля.

17.Этикетки на маслах - как их читать?

Маркировка на этикетках моторного масла может показаться сложной, но ее нетрудно понять. Вам просто нужно уметь их читать.

Первый параметр, на который следует обратить внимание, - это вязкость. Чем он меньше, тем меньше сопротивление масла и двигателя при запуске и его работе. Масла с низкой вязкостью имеют маркировку, например: 0W-30, 5W-30, 0W-40 и обладают исключительными защитными свойствами при низких температурах.5W-40 - это компромисс, т.е. масла со средним уровнем вязкости. 10W-40, 15W-40 означают более высокую вязкость и большее сопротивление движению.

20W-50 обладает очень высокой вязкостью и высоким сопротивлением движению, а также лучшей защитой двигателя при высоких температурах. На этикетке также может быть указан тип масла - минеральное, синтетическое или полусинтетическое. Другое дело качество масла. Классы качества могут быть описаны в соответствии со стандартами ACEA (Европейская ассоциация производителей автомобилей) или API (Американский институт нефти).Первые делят масла на масла, предназначенные для бензиновых двигателей (буква A), дизельных двигателей (буква B) и бензиновых двигателей с каталитическими преобразователями и дизельных двигателей с фильтрами DPF (буква C).

За буквой следует цифра в диапазоне 1-5, чем выше цифра в диапазоне 1-3, тем выше качество. Маркировка 4 зарезервирована для масел, предназначенных для автомобилей с непосредственным впрыском топлива, а 5 - для масел с увеличенными интервалами замены (бензиновые двигатели - A5) и меньшим расходом топлива (дизельные двигатели - B5).В случае классов качества API бензиновые моторные масла обозначаются буквой S, за которой следует буква алфавита, например SJ (чем дальше буква, тем выше качество масла).

Аналогично маслам для дизельных двигателей, их обозначение начинается с буквы C и заканчивается другой буквой, например CG. Сегодня высшие классы по API - это SN и CI. Многие производители автомобилей вводят свои собственные стандарты, основанные на динамометрических испытаниях двигателя и дорожных испытаниях. Эти типы стандартов Volkswagen, MAN, Renault или Scania.

Если упаковка имеет одобрение производителя, это означает, что масло прошло строгие испытания для проверки своих свойств. На упаковке также может содержаться информация о рекомендациях производителя. Castrol много лет сотрудничает с производителями автомобилей, и именно масла этой марки рекомендуются для двигателей таких автомобилей, как BMW, Ford, Seat, Volvo, Volkswagen, Audi, Honda или Jaguar, которые можно найти не только на упаковка масла, но и на крышке маслозаливной горловины в этих автомобилях.

18. Сезон и выбор моторного масла. Стоит ли использовать зимой другое масло, чем летом?

Осень - это время года, когда автовладельцы начинают готовить свои автомобили к более суровым условиям зимы. Затем необходимо проверить состояние зимних шин, щеток стеклоочистителей, а также воздушных фильтров двигателя и салона. Рабочие жидкости, такие как жидкость для омывателя ветрового стекла и охлаждающая жидкость, особенно подвержены воздействию низких температур.

Одним из основных компонентов, о котором также следует позаботиться, является моторное масло.Первое, что мы должны сделать, это проверить, не приближается ли замена масла. Если он выпадает в середине зимы, лучше заменить его осенью и не беспокоиться о защите собственного двигателя. При использовании в двигателе масло теряет свои свойства, и может оказаться, что их будет недостаточно при больших перепадах температуры и высокой влажности зимой.

Поэтому стоит использовать масла самого высокого качества, желательно полностью синтетические. Эти масла лучше выдерживают большие температурные амплитуды и дольше сохраняют свои свойства за счет богатого пакета присадок.Синтетические масла также производятся с более низкой вязкостью, что особенно важно при запуске холодного двигателя при очень низких температурах.

Если решим сменить масло, давайте проверим, что рекомендует производитель автомобиля, а именно наш двигатель. Требования к вязкости и качеству можно найти в руководстве по эксплуатации или на авторизованной станции данной марки. Использование масла в соответствии с этими рекомендациями обеспечивает наилучшую защиту двигателя, а также защищает от потери гарантии в случае новых автомобилей.

Вязкость масла обычно выражается с помощью спецификаций SAE и указывается на передней этикетке бутылки с маслом, например, 5W-30. Первая часть символа («5W») указывает вязкость при низких температурах, вторая - при высоких температурах. Чем меньше значение символа «W», тем ниже низкотемпературная вязкость масла. Таким образом, оно имеет более низкую температуру застывания, то есть температуру, при которой смазочные свойства масла заканчиваются. Благодаря более низкой вязкости масло лучше защищает двигатель зимой. Низкая вязкость масла при низких температурах особенно важна при холодном пуске, поскольку она создает меньшее сопротивление потоку, что облегчает всасывание масла из поддона и прокатку масла во всей системе смазки.

Поэтому большинство производителей масел создают универсальные моторные масла как для летних, так и для зимних погодных условий. Это имеет практическое значение, поскольку вам не нужно менять масло каждый раз при изменении климата. Низкая и высокотемпературная вязкость подобраны таким образом, чтобы масло отлично защищало двигатель в любых условиях. Примером масла, выдерживающего низкие температуры, является Castrol EDGE 0W-40 с температурой застывания -60 ° C. Такие параметры гарантируют соответствующую масляную пленку даже при самых экстремальных температурах Польши.

Универсальные моторные масла также имеют более высокий индекс вязкости по сравнению с сезонными маслами. Это означает, что зависимость вязкости от температуры окружающей среды ниже, а масло защищает двигатель дольше и лучше. Производимые в настоящее время моторные масла имеют индекс вязкости 160-170, а для сезонных масел он составляет около 100. Высокий индекс вязкости синтетических масел позволяет использовать масла с увеличенными интервалами замены. В зависимости от рекомендаций производителя такое масло можно менять даже раз в 30000.км или каждые 2 года вне зависимости от погодных условий.

Вопреки распространенному мнению, энергосберегающие масла с низкой вязкостью, такие как SAE 0W-20, обеспечивают отличную защиту двигателя даже при высоких температурах. Все благодаря полностью синтетическим базовым маслам и тщательно подобранным присадкам, которые создают соответствующую масляную пленку даже в жарком климате. С другой стороны, качество масла скрыто в спецификациях, которым соответствует данное масло.

Чаще всего они находятся на задней этикетке бутылки с маслом.Три наиболее распространенных типа спецификаций - это американская спецификация API, европейская спецификация ACEA и спецификации многих производителей двигателей. Требования к качеству производителей автомобилей чаще всего основываются на одном из них, поэтому стоит использовать масла высших технических характеристик. Однако никакие спецификации качества не различают масла в зависимости от климата, в котором эксплуатируется автомобиль.

Приведенные выше характеристики и свойства моторных масел показывают, что в настоящее время они производятся для универсального применения.Однако качество защиты в смешанных и одновременно экстремальных условиях довольно сильно зависит от качества используемого масла. Итак, если мы знаем, что масло может не выдержать суровых зимних условий, его стоит заменить перед зимой.

.

Сравнение графитового полистирола - STYROFOAM ОПТ

Поддержание надлежащего теплового комфорта в жилых зданиях необходимо для здоровья пользователей. Ниже мы сравним графитовый полистирол, который мы используем для снижения эксплуатационных расходов дома. На рынке представлено множество видов изоляционных материалов с разными свойствами. Однако в подавляющем большинстве случаев графитовый полистирол выбирают не только застройщики элитных пассивных домов, но и небольших и дешевых построек.Чем это вызвано?

Графитовый полистирол и лямбда

До сих пор доминирующий белый EPS постепенно заменяется графитовым полистиролом. Это тесно связано с лямбда-коэффициентом. Речь идет о более благоприятном коэффициенте теплопередачи, что делает его намного лучше для утепления зданий. Материал изготовлен из пенополистирола с примесью гранул, содержащих графит, благодаря которым он приобретает свой характерный цвет. На рынке также можно найти вариант графита со встроенным верхним слоем из более твердого белого полистирола.Исключает усадку и расширение досок под воздействием солнечных лучей. Это продукт под названием Lambda White.

Отличия графитового полистирола с лямбда 031 | 032 | 033

Графитовый полистирол 031 имеет более высокую прочность на разрыв (100 TR) и более массивен (13,5 кг), но намного дороже. На первый взгляд, они кажутся лучшим решением, но давайте рассмотрим этот вопрос на мгновение:

  • разница между лямбда-коэффициентом всего 0,001 - 0,002 - это очень мало, так что разница несущественная
  • в вес ок.1,5 кг / м3, довольно много, разница есть, но при цене до 20 злотых / м3 меньше для 032 или 033,
  • прочность на разрыв 20 кПа, имеет ли значение? Это хорошо или плохо?

Первая мысль, которая приходит в голову 031, - это полистирол: «тверже», а следующая: «значит лучше», и в каком-то смысле это так. Однако есть одно но ... как показали наши тесты, оказалось, что чем тяжелее графитовый полистирол и чем выше температура на открытом солнце, тем больше внутренние напряжения в плате.В отсутствие крышек на строительных лесах 032 они кажутся более безопасными, но я бы все равно не отказывался от них.

Некоторые производители полных систем теплоизоляции требуют, чтобы полистирол был прикреплен к TR80. На строительных площадках под присмотром я требую, чтобы все типы графитового полистирола были закреплены штырями. Я делаю это с профилактической целью, ведь я не сижу на стройке все время. Проверить подрядчика, когда он наклеивает каждую панель, невозможно. Рифленые доски Lambda Mega White кажутся здесь самыми безопасными, повышенная адгезия на 50%, толстый поверхностный слой и такие размеры, как плиты xps 125 × 60 см, являются беспрецедентными преимуществами.

В 2012 году наша тестовая фронтальная стена основного склада была утеплена графитовым полистиролом 032 толщиной от 15 см до 8 м без закрепления. По сей день с ней ничего плохого не случилось. Следует помнить, что во время монтажа пенополистирола мы следили за технологическим режимом. В таком случае подрядчик должен выдать гарантию и гарантию минимум на 3 года, это ответственная задача.

Укладка графитового полистирола

Если вы заботитесь о правильной установке и спокойном ночном сне, ознакомьтесь со следующими рекомендациями:

  • Защитите графитовый полистирол лямбда 031 - 033 от солнца во время хранения и сборки,
  • , перед приклеиванием доски к стене загрунтовать слабые или впитывающую основу (ячеистый бетон и старые прочные штукатурки, при необходимости даже 3 раза),
  • гибкий клей с графитовым полистирольным волокном не менее 60% поверхности плиты или 100% зубчатый шпатель ,
  • приколите доски, не быстрее, чем через 3 дня после приклеивания, используйте дрель без ударов, помните о заглушках,
  • все время накрывайте пенополистирол сеткой (подвешивая на строительных лесах или под карнизом),
  • заделка сетки (перекрытие более 10 см) в слой клея, нанесенного на отшлифованные графитовые пластины.Нетто 160 г / м2, сетка 4 × 4 мм, (не менее 145 и не более 165 г / м2)
  • если не планируется сразу оштукатурить фасад, прогрунтуйте слой клея и сетки (когда она схватится и сохнет) с белой грунтовкой силикон с кварцевым заполнителем,

Как видите, теплоизоляция с помощью графитового полистирола проста, вам просто нужно следовать простым рекомендациям. Называется технологический режим.

Качество графитовых полистиролов и их цена

Основным преимуществом этого материала является его гораздо более высокая энергоэффективность по сравнению с белым вариантом.Благодаря этому можно значительно уменьшить толщину укладываемых панелей при соблюдении действующих технических условий, указанных в стандартах. Лямбда-коэффициент фасадного графитового полистирола колеблется от 0,031 до 0,033 Вт / мК. В традиционном варианте этот результат может быть выше на 0,015 Вт / мК.

Такие отличные результаты связаны с более высокой ценой, но разница из года в год меньше. Например, один из лучших продуктов на рынке, Swisspor Lambda Max Fasada 031 или Austrotherm Premium Fasada 031, стоит (2017 г.) около 170 злотых нетто / м3, в то время как кубический метр белого полистирола с наилучшим доступным коэффициентом лямбда (0,038). Ж / мК) будем платить ок.155 злотых. Это небольшая разница. Еще лучше выглядит сравнение цен на графит 032 и белый 038: 032 в 2018. ДЕШЕВЛЕ! Актуальное предложение по данной продукции можно найти по ссылке: пенополистирол графитовый цена.

Сравнение качества графитового полистирола

Производство графитового полистирола простое. В резервуары дозируется полистирол графитового цвета, который под действием пара и давления расширяется и слипается. Так почему же такие различия во внешнем виде отдельных типов разных производителей? Пришло время окончательного сравнения.

Что нужно помнить. Чем темнее полистирол, тем больше он будет нагреваться на солнце, графитовый полистирол сжимается и расширяется. Swisspor Lambda White - первый справа, благодаря толстому белому слою он не сжимается и не расширяется. Используя этот продукт, вы избежите падения пластин и образования мостиков холода.

Решающее значение имеет технология производства. Огромный успех Swisspor и продукта Lambda Plus Fasada 032, который имеет графитовый цвет, может иметь различное количество белых точек и дополнительно поддерживать лямбду на уровне 032, что является почти лучшим.Это немного дороже, чем у конкурентов с лямбда 033, и намного дешевле графитового полистирола с лямбда 031 - 030. Пока это оптимальное решение среди панелей данного типа. Этот тезис подтверждается более 100 положительными отзывами о продукте.

В настоящее время, в 2019 году Swisspor Lambda Plus Fasada 032 сохраняет более низкую цену даже по сравнению с конкурентом с лямбда 033. ХИТ сезона 2018 и 2019 годов. Лидер рынка. Защитите поводок от солнца сеткой на строительных лесах или подвесьте под карнизом. Используйте гибкий клей с волокном для графитового полистирола и заделочной сетки.Мы рекомендуем Semper Tu200, клей, который чаще всего выбирают в этом году. Он прошел наши внутренние испытания положительно, по качеству не уступает клеям дороже на 5-7 злотых за упаковку.

Lambda White и Lambda Mega White покрывать не нужно. Благодаря специальным вырезам плита постоянно расслабляется и устойчива к солнечным лучам, устойчива к падению.

Производители полистирола

Основными европейскими поставщиками полистирола графитового цвета являются Synthos и Basf. Первый - полностью польский капитал, у них также есть производственные предприятия в Чехии и Словакии.Вторая - немецкая компания с многолетними традициями.

Стоит ли использовать графитовый полистирол?

Помните, что вложения в плиты из графитового полистирола начнут окупаться. Благодаря отличным параметрам изоляции тепловая экономия может быть до 20% больше, чем в случае белого варианта. На рынке можно найти товары с аналогичными параметрами 031-033. В случае с напольным покрытием одним из лучших является Swisspor Lambda 100 030 толщиной 10-15 см, он отлично подходит для полов с подогревом.В 2019 году это дешевле, чем когда-либо прежде.

Если вы ищете решения с максимальной энергоэффективностью, приглашаем вас ознакомиться с нашим предложением и воспользоваться нашими консультационными услугами при покупке полистирола и других материалов. Консультант имеет строительную квалификацию и опыт термомодернизации зданий, тел .: 513 092 032.

.

Стоимость и виды доставки - Польский производитель деревянной мебели

Стоимость и виды доставки - Польский производитель деревянной мебели Веб-сайт использует файлы cookie для предоставления услуг в соответствии с Политикой в ​​отношении файлов cookie. Вы можете определить условия хранения файлов cookie или доступа к ним в своем браузере. Стоимость и виды доставки

Перевод на расчетный счет

(оплачивается заранее)

Наложенный платеж

(оплата наличными курьеру при доставке)

Самовывоз

(оплата наличными при личном самовывозе)

Стандартная посылка:

  • масса до 31 кг
  • макс.длина 175 см
  • высота + длина + ширина = макс. 300 см

18,00 зл.

24,00 злотых

0,00 злотых

Осторожно!

Стоимость доставки может быть увеличена в случае посылки большего веса или нестандартных габаритов. Стоимость доставки, например кровати или рейки, нестандартная и каждый раз указывается в описании товара.Стоимость доставки также видна после добавления товара в корзину. Система автоматически рассчитывает стоимость последующих пакетов. При покупке дополнительных товаров мы устанавливаем стоимость доставки по электронной почте или по телефону 535 888 402. Если у вас есть вопросы или проблемы, обращайтесь к сотрудникам магазина.

Курьерская компания, осуществляющая доставку: DPD Poland

Виды поставки:

  • курьер;
  • курьер при доставке.

Самовывоз с понедельника по пятницу от 8.00-16.00 в центральном офисе компании: ул. Akacjowa 5, 23-415 Księżpol.

Общая информация

1. Товар доставляется на территорию Республики Польша.

2. Заказанный Товар доставляется по адресу, указанному Заказчиком при оформлении Заказа.

3 .Доставка Продукта Заказчику оплачивается, если иное не предусмотрено Договором купли-продажи.

4. Рекомендуется проверить доставленный Товар в присутствии курьера, как это принято для посылок данного типа. В случае утери или повреждения отправления Заказчик вправе потребовать от курьера составить соответствующий протокол.

Бестселлеры

Магазин находится в режиме предварительного просмотра

Посмотреть полную версию сайта

Мы заботимся о вашей конфиденциальности

Файлы cookie и связанные с ними технологии позволяют веб-сайту функционировать должным образом и помогают нам адаптировать предложение к вашим потребностям.Вы можете согласиться на использование всех этих файлов и перейти в магазин или адаптировать использование файлов к своим предпочтениям, выбрав «Настроить согласие».

Вы можете узнать больше о файлах cookie в нашей Политике конфиденциальности.

Идти в магазин Настроить согласие

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Обязательно для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции веб-сайта (кроме необходимых для его работы).Их включение предоставит вам доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под управлением которого работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Цель сбора этих файлов - выполнить анализ, который будет способствовать развитию программного обеспечения. Вы можете узнать больше об этом в политике Shoper в отношении файлов cookie.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговую деятельность.

Отмена Сохраните настройки

.

Типы SIM-карт - чем они отличаются?

SIM-карта - что это и как работает?


Карта модуля идентификации абонента (SIM) - это миниатюрная электронная карта, состоящая из микропроцессора, внутренней памяти и чипа шифрования. Он действует как ключ доступа к сотовой сети, предоставляемой определенным оператором. Он позволяет распознать отдельного пользователя телефона по присвоенному номеру ИМИС. Поэтому без нее невозможно звонить, кроме звонков на номер службы экстренной помощи 112, или пользоваться мобильным интернетом.Смартфон подключается к микросхеме, расположенной на карте, с помощью внутренних контактов. Поскольку карта имеет внутреннюю память, на ней можно хранить некоторые данные, например контакты или SMS.

Вы покупаете новый телефон? Помните, что сегодня на рынке есть смартфоны, которые работают на основе различных типов SIM-карт. Поэтому стоит обратить внимание на то, какой тип слота для SIM-карты установлен в интересующем вас устройстве. Благодаря этому вы сможете раньше заменить SIM-карту, если та, которая у вас есть, окажется неправильной.

Первые типы SIM-карт

Неслучайно первые мобильные телефоны были таких больших размеров. SIM-карты, появившиеся на рынке в начале 1990-х годов, имели размеры 8,5 х 5,4 см! Однако производители телефонов, чтобы повысить удобство использования, старались их миниатюризировать. Этот процесс не обошелся и с SIM-картами. Поэтому в 1996 году на рынке появилась мини-SIM-карта размером 2,5 х 1,5 см. Хотя этот тип SIM-карты был очень популярен в первое десятилетие 21-го века, в настоящее время смартфоны или роутеры с мини-SIM-картами и слотом для этого типа карты встречаются редко.

Карта micro-SIM размером 1,5 x 1,2 см дебютировала на рынке в 2003 году. Однако наибольшую популярность она приобрела спустя семь лет, благодаря Apple и разработанному этой компанией iPhone 4. Начали появляться SIM-карты. используется также другими производителями мобильных устройств. Хотя сегодня на рынке можно легко найти смартфон с micro-SIM-картой, предложение производителей с каждым годом становится все более ограниченным.

Последние типы SIM-карт

Современные устройства обычно производятся со слотом для нано-SIM-карты, в который можно установить карту размером 1,2 x 0,9 см.Этот тип карт появился на рынке в 2012 году и быстро завоевал популярность, в т.ч. благодаря iPhone 5 от Apple. Сегодня многие популярные модели устройств работают на основе этого стандарта. Однако производители телефонов все еще стремятся к миниатюризации. Вот почему лидеры рынка, такие как Apple и Samsung, предлагают смартфоны с виртуальной SIM-картой.

eSIM-карты (встроенная SIM-карта) - это небольшие цифровые устройства в виде микрочипа размером 6 мм × 5 мм, размещаемые непосредственно на материнской плате телефона.Процесс регистрации и загрузки данных с карты eSIM поддерживается системой OTA (Over the air), которая позволяет использовать один номер на нескольких устройствах, а значит, не только на телефоне, но и на планшете или умных часах. . Хотя сегодня в смартфонах чаще всего используется стандарт нано-SIM, операторы считают, что в ближайшие годы пластиковые карты будут заменены виртуальными. На данный момент только некоторые устройства используют эту технологию, например iPhone 11, Samsung Galaxy S20 или Motorola Razr.Смартфоны с eSIM-картой пока что далеко от верхней полки, но можно ожидать, что в этом году на рынке будут несколько горячих премьер от более дешевых производителей.

Dual SIM - две карты в одном телефоне

У вас есть два номера, которыми вы регулярно пользуетесь? Вам не нужно носить с собой несколько телефонов, например, частные и служебные телефоны. Все, что вам нужно сделать, это купить смартфон с двумя SIM-картами, который поддерживает одновременно две карты, даже выпущенные разными операторами.Смартфоны с двумя картами отличаются большим разнообразием. Среди них вы найдете устройства, работающие в активном и дежурном режимах. Первое решение позволяет обеим картам работать одновременно. Смартфоны с двумя SIM-картами и этой функцией оснащены двумя независимыми антеннами. В случае решения с двумя SIM-картами одна из карт перейдет в режим ожидания, а пользователь будет использовать другую карту. В настоящее время это решение наиболее широко используется производителями телефонов.

Обрезать или заменить - что делать, если SIM-карта не подходит?

Вы купили смартфон с нано-SIM-картой, а ваша карта слишком большая? У вас есть два решения - вы можете его вырезать или заменить. Размер чипа в картах mini-SIM, micro-SIM и nano-SIM одинаков, поэтому самое простое решение - обрезать пластик, окружающий чип, до нужного размера. Такую услугу предлагают многие сервисы по ремонту мобильных телефонов. Вы также можете обрезать карту самостоятельно, хотя вам нужно помнить, что эта операция требует большой точности, особенно если вы хотите превратить микро-SIM-карту в нано-SIM.При повреждении микросхемы придется заменять симку у оператора.

Перед покупкой смартфона с eSIM проверьте, поддерживает ли ваш оператор виртуальные SIM-карты. Некоторые провайдеры предлагают такую ​​услугу только избранным категориям клиентов или не предлагают ее вообще. Что делать, если вы хотите сменить номер и использовать старый телефон? В первую очередь проверьте на стартере, какая карта внутри. В настоящее время многие операторы предлагают SIM-карты в виде пластиковых переходников, с помощью которых можно свободно менять размер карты, сломав ее или вставив в подходящую пластиковую рамку.

.

Смотрите также